Человек в штатском

1930-е годы. Советский разведчик прибывает в Берлин под именем венгерского графа Пирельи де Кирельгазе. Его задание — вступить в контакт с группой военных и дипломатов, оппозиционно настроенных к нацистскому режиму. Случайно познакомившись с сотрудницей гестапо Дорис Шёрер, мечтающей о знатном муже, он использует её расположение для передачи на родину сведений о военном потенциале Германии и её подготовке к войне.

• Юозас Будрайтис — Сергей (барон Переньи де Киральгазе)
• Николай Гриценко — Эрих, барон Остен-Фельзен, полковник Генштаба
• Ирина Скобцева — Изольда, баронесса Остен-Фельзен
• Людмила Хитяева — Дорис Шёрер, штурмфюрер СС
• Владимир Дружников — Степан
• Альгимантас Масюлис — штандартенфюрер Швебе
• Владимир Кенигсон — комкор
• Олег Голубицкий — штурмбаннфюрер Кемпнер
• Янис Грантиньш (в титрах Я. Грантинь) — Рудольф фон Зитерт, советник министерства иностранных дел
• Владимир Козел — штурмбаннфюрер Гольц
• Эдуард Изотов — Всеволод (Алекс фон Путилов)
• Лариса Виккел — связная Сергея
• Феликс Яворский
• Нина Агапова — жена Гехта
• Константин Забелин — Гехт
• Александр Хвыля — управляющий банка
• Анатолий Соловьёв — штурмбаннфюрер фон Бюлов
• Вадим Грачёв — фон Ревентгоф
• Владимир Балон — офицер СС
• Владимир Протасенко — гестаповец
• Николай Бармин
• Вячеслав Гостинский — Шульц
• Иван Жеваго — Карл
• Зоя Исаева — горничная
• Алфонс Калпакс (в титрах А. Калпак)
• Юрий Прокопович
• Дмитрий Быстролётов — ректор (не указан в титрах)

• Режиссёр-постановщик: Василий Журавлёв
• Сценаристы: Василий Журавлёв, Дмитрий Быстролётов
• Оператор-постановщик: Тимофей Лебешев
• Художники: Артур Бергер, Саид Меняльщиков
• Композитор: Леонид Афанасьев
• Звукооператор: Нинель Калениченко
• Дирижёр: Эмин Хачатурян
• Режиссёр: Владимир Досталь
• Оператор: Вячеслав Сёмин
• Художник по костюмам: Роза Сатуновская
• Грим: Н. Тихомирова
• Монтаж: Мария Сергеева
• Комбинированные съёмки: оператор Ванда Рылач, художник Павел Сафонов
• Ассистенты
  • режиссёра: С. Бушкова, А. Назаров
  • оператора: В. Иванов, Л. Басин
  • художника по костюмам: В. Сергеева
• Художник-декоратор: Владимир Фабриков
• Мастер света: Д. Черняков
• Редактор: В. Леонов
• Консультанты: И. Максимовский, Николай Пекельник
• Музыкальный редактор: Раиса Лукина
• Танцы: солисты ГАБТ СССР
• Балетмейстер: Алексей Варламов
• Директор: Дмитрий Залбштейн

Критик Б. Рунин в журнале «Советский экран» написал, что фильм «уже с первых кадров воспринимается как злая пародия»[1].

Вот сюжетная суть этого поистине невероятного произведения, как бы знаменующего собой «кризис жанра». Наши резиденты в гитлеровском Берлине Сергей и Всеволод получают доступ к секретам третьего рейха, легко и просто наладив нужные связи. Во-первых, с видными гестаповцами, которые в делах сыска проявляют леденящее злодейство и младенческую наивность. Во-вторых, с прусскими аристократами, которые оказываются ещё более доверчивыми и бесхитростными партнерами и в силу своей оппозиционности Гитлеру прямо-таки навязывают нашим героям государственные тайны своей страны. При всем этом наши герои тоже выдают себя за представителей родовитой знати. Конечно, мнимая принадлежность к высшему свету неминуемо должна была бы оказаться роковой для обоих: проверка идентичности столь заметных фигур — плёвое дело для любой контрразведки. Но авторы старательно обошли этот мотив. Впрочем, будь тут хоть крупица правды, граф Периньи и фон Путилов и без того сразу разоблачили бы себя — ведь их манеры хоть кого могли бы озадачить. <…> Остаётся только недоумевать, что же побудило таких известных актёров, как И. Скобцева, Л. Хитяева, В. Дружников, А. Масюлис, В. Кенигсон, В. Козел, Ю. Будрайтис (Сергей), участвовать в подобной «клюкве» из жизни благородных баронов и графьёв «со службы»[1].

— "Советский экран", 1974, № 4, с. 14—15

Текст, вложенный в уста персонажей, он назвал одиозным, а «лексическое простодушие» фильма оценил как «явление из ряда вон выходящее»[2].

Вместе с тем в книге «20 режиссёрских биографий» (1978) отмечается, что режиссёр Журавлёв достаточно удачно обратился к ответственной теме о солдате невидимого фронта.

Если Вайс, Ладейников, Штирлиц — образы собирательные, то у Сергея есть реальный прототип. И если некоторые ситуации, в которые попадает герой фильма «Человек в штатском», кажутся нам фантастически неправдоподобными, то реальный разведчик, выведенный в картине под именем Сергея, бывал в ситуациях более сложных и благополучно выходил из них. Как известно, жизнь смелее любого вымысла…[3][4].

— "20 режиссёрских биографий ", 1978, с. 64

В книге отмечается удачный выбор на главную роль Ю. Будрайтиса, причём «природная прибалтийская сдержанность в проявлениях чувств очень помогла актёру при работе над ролью»[3].

Его герой — внешне сдержанный, с безупречными манерами, корректный и рассудительный — весьма импонирует и эсэсовцам, и лощёному армейскому генералу, и дамам высшего света. Режиссёру нужен был именно такой исполнитель главной роли — внешне суховатый, чуть надменный, но в глубине души легко ранимый, трепетный. Такое исполнение роли советского разведчика озадачило часть зрителей: они привыкли к более эмоциональной трактовке подобных образов… К тому же в последние годы появилось так много фильмов о советских разведчиках, что зритель пребывает в некоторой растерянности: как тут ориентироваться? Во всяком случае, «Человек в штатском» — картина, безусловно, зрительская и в кинотеатрах шла хорошо[3].

— "20 режиссёрских биографий ", 1978, с. 64

• Рунин Б. Сила слова // Советский экран. — 1974. — № 4. — С. 14—15.
• Кокоревич Б. Василий Журавлёв // 20 режиссёрских биографий / Сост. Р.Д. Черненко. — М.: Искусство, 1978. — С. 45—65. — 408 с.