Фальстрём, Эйвинд

Детство художника прошло в Бразилии, в Швецию он переехал в 1939 году. В 1949—1952 гг. изучал археологию и историю искусства в Стокгольмском университете, специализировался на манускриптах доколумбовой эпохи, интересовался театром.

В начале 1950-х работал журналистом, писал пьесы и стихи, в 1952 начал создавать свои первые картины. В 1953 опубликовал манифест Hipy Papy Bthuthdth Thuthda Bthuthdy: Manifesto for Concrete Poetry (Стокгольм), в котором манипулировал языком независимо от значения слов. Он увидел богатство, одновременно чувственное и интеллектуальное, в фонетическом материале и искажениях, которые случаются, когда буквы переносятся на другое место.

В последующие годы он работал преимущественно над живописью большого формата, названной Ade-Ledic-Nander II (1955—1957), где иероглифические знаки расположены в больших антагонистических группах. Далее он использовал образы из таких комиксов как «Krazy Kat» и «Mad», переделывая их таким образом, что они становились почти неузнаваемыми. Фальстрем использовал язык как базовый материал и неожиданный угол зрения для выявления скрытого контекста.

После пребывания в Париже (1956—1959), в 1961 Фальстрём вместе с женой, художницей Барбро Эстлин, переехал в Нью-Йорк. В этот период он начал добавлять трехмерные элементы в свои работы, часто представляя игровые сценарии, подразумевающие участие зрителя. В 1962 создал несколько версий работы Sitting. Во второй из этих версии (1962) он включил отдельные формы, которые при помощи магнита могли быть перемещены на поверхности картины, создавая то, что он определил как переменная живопись («variable paintings»). В таких работах как The Planetarium (1963) «переменные» формы все ещё остаются на поверхности картины, но в Dr Schweitzer’s Last Mission (инсталляция, 1964—1966) части покинули поверхность картины и размещены в пространстве.

Фальстрём стремился размыть границы между медиа, которые он использовал. Помимо живописи он организовывал хеппенинг(«Aida», 1962; «Ur Mellanöl 1 and 2», «Fahlströms Hörna», 1964), ставил пьесы («Hammarskjöld om Gud», 1965; «Kisses Sweeter than Wine», 1966), фильмы («Mao-Hope March», 1966; «U-Barn, East Village, Revolution Now», 1968; «Du gamla du fria», 1971) и радио постановки («Fåglar i Sverige», 1963; «Den helige Torsten Nilsson», 1966; «Cellen, collage for radio», 1972). Иногда он оставлял художественную деятельность в пользу газетной и телевизионной журналистики. Псевдо-журналистское содержание его поздней живописи связано с борьбой за богатства Третьего мира и другими политическими вопросами.

В 1966 Фальстрём выставил работу в шведском павильоне на Венецианской биеннале. Он умер от рака 9 ноября 1976 в Стокгольме. В 1979 началась посмертная передвижная ретроспектива работ Фальстрёма, которая завершилась в Центре Помпиду в Париже в 1981.

В 2009 куратор 53-ей Венецианской биеннале Даниэль Бирнбаум, критик, философ и историк искусства из Швеции, включил инсталляцию Эйвинда Фальстрёма Dr Schweitzer’s Last Mission в основной проект.

• Olle Granath. From Grove Art Online. Oxford University Press

• Фонд Эйвинда Фальстрёма
• Работы Ойвида Фальстрема в Музее современного искусства, Нью-Йорк
• ArtNet
• ArtFacts
• Инсталляция Эйвинда Фальстрёма на 53-ей Венецианской биеннале, 2009