Трутт, Энн

Энн Дин выросла в Истоне, на восточном побережье Мэриленда, и провела юность в Ашвилле, штат Северная Каролина[9]. Окончила колледж Брин Маур по специальности психология в 1943 году. Отказавшись от предложения написать докторскую диссертацию в отделении психологии Йельского университета, некоторое время работала медсестрой[10] в психиатрическом отделении Массачусетской больницы общего профиля в Бостоне[11]. В середине 1940-х годов оставила психологию и сначала обратилась к художественной литературе, а затем поступила на курсы Института современного искусства в Вашингтоне. В 1948 году вышла замуж за журналиста Джеймса Трутта, с которым прожила до развода в 1971 году.

В середине 1940-х годов, отказавшись от карьеры в клинической психологии, Трутт начала создавать фигуративные скульптуры. В ноябре 1961 года со своей подругой Мэри Пинкот Мейер скульптор посетила в музее Гуггенхайма выставку Х. Х. Арнасона «Американские абстрактные экспрессионисты и имажисты»[12]. Под впечатлением от увиденного обратилась к скульптуре с ограничением геометрических форм. Трутт вспоминала: «...Провела весь день, глядя на искусство... Я видела чёрные полотна Эда Рейнхардта, чёрные и голубые. Затем я спустилась по рампе, свернула за угол и увидел картины Барнетта Ньюмана. Я посмотрела на них, и с этого момента осознала всё. Я никогда не понимала, что можно сделать в искусстве. Иметь достаточно места. Достаточно цвета». Особое впечатление на Трутт произвела «вселенная синей краски» и тонкая модуляция и оттенки цвета в Onement VI Ньюмана[13]. Своеобразие абстрактных экспрессионистов, которую она нашла в работах Барнетта Ньюмана и Эда Рейнхардта, поразило Трутт и стало поворотным моментом в её творчестве[9].

Первая деревянная скульптура Трутт, названная First (1961), представляет собой три белые заострённые штакетины разного размера, закреплённые в основании и соединённые сзади планками, напоминающие фрагмент забора[14]. Эти формы содержат, скорее, воспоминания о детстве, чем отражение «прямого результата эмпирического восприятия». Работа является проницаемым воспоминанием об идее ограждения, причём всех ограждений, которые видела Трутт, а не какого-то определённого[15]. В 1964—1967 годах Трутт вместе с мужем мужем, назначенным руководителем японского бюро Newsweek, переехала в Японию, где создавала алюминиевые скульптуры[10]. Перед первой ретроспективной выставкой в Нью-Йорке она решила, что ей не нравятся работы и уничтожила их[16].

Скульптуры, обеспечившие Энн Трутт место в истории минимализма, агрессивно окрашены и вызывающе просты, часто имеют большой размер. Изготовленные из дерева и однотонно окрашенные акрилом, они напоминают гладкие прямоугольные колонны или столбы[17]. Трутт создавала чертежи своих конструкций в уменьшенном масштабе, затем их изготовлял столяр. Конструкции приподняты над землёй и часто полые, что позволяет древесине дышать при изменении температуры. Трутт грунтовала дерево гипсом, а затем наносила до 40 слоев акриловой краски, чередуя горизонтальные и вертикальные мазки и шлифуя каждый слой[16]. Художница стремилась удалить любые следы кисти и создавала идеально гладкие цветные плоскости. Слои краски образуют поверхность с ощутимой глубиной. Кроме того, осязаемая поверхность краски передает постоянно сопровождавшее Трутт чувство географии, через вертикальные и горизонтальные мазки отсылающие к широте и долготе. Творческий процесс сочетает «непосредственность интуиции, устранение предварительно подготовленных материалов и близость интимность ручной работы». Скрытые основания скульптур приподнимают их достаточно на достаточную высоту, чтобы создать ощущение парения. Граница между скульптурой и землей кажется иллюзорной. Эта формальная амбивалентность находит отражение в утверждении, что цвет содержит психологическую вибрацию, которая, будучи очищенной, как на скульптуре, изолирует представляемое событие как вещь, а не как чувство. Событие становится произведением искусства, визуальным ощущением цвета. Картины серии Arundel, начатой в 1973 году, представляют собой едва видимые графитовые линии и скопления белой краски на белых поверхностях[9]. В работе Ice Blink (1989) кремового цвета имеются тонкие полоски красного в нижней части картины, достаточные, чтобы определить перспективу. Аналогичную функцию несёт полоса фиолетового в нижней части небесно-синей Memory (1981)[18]. Начатые примерно в 2001 году, Piths, полотна с преднамеренно потертыми краями, покрытые толстыми чёрными мазками краски, указывают на интерес Трутт к формам, размывающим грань между двумя и тремя измерениями.

На первом показе, прошедшем в галерее Андре Эммериха, Трутт представила шесть скульптур из тополя, раскрашенные вручную, в том числе Ship-Lap, Catawba, Tribute, Platte и Hardcastle. Эммерих на долгое время стал её арт-дилером. Трутт познакомили с Эммерихом через Кеннета Ноланда, которого также представлял Эммерих. В рассказах о первой персональной выставке Трутт можно заметить проявление шовинистическихвзглядов, имевшихся в нью-йоркском арт-сообществе 1960-х годов. Гринберг, Рубин и Ноланд выбрали произведения для выставки и организовали их размещения без какого-либо участия самой Трутт. Они часто называли её «доброй женой Джеймса Трутта», а Эммерих просил Трутт не указывать имени, чтобы скрыть половую принадлежность, надеясь, что это поможет более благожелательному приёму выставки. После выставки Гринберг в эссе Recentness of Sculpture (1967) заявил, что работы Трутт «предвосхитили» искусство минимализма. Утверждение Гринберга не вполне корректное, так как Дональд Джадд, Роберт Моррис и Дэн Флавин представили свои работы раньше[19].

Живопись Трутт не часто упоминаются при описании её творчества. В течение большей части 1950-х годов Трутт использовала карандаш, акрил и чернила, создавая не только эскизы для более поздних скульптур, но и рисунки, которые являлись независимыми произведения искусства[20]. Трутт также опубликовала три книг: Daybook, Turn и Prospect. В Prospect, своем третьем томе размышлений, Трутт решила пересмотреть «весь свой опыт художника», а также дочери, матери, бабушки, учителя и человека в вечном поиске[21]. В течение многих лет она работала профессором Мэрилендского университета в Колледж-Парке и исполняла обязанности временного президента в колонии художников Яддо.

Трутт умерла 23 декабря 2004 года в Мемориальной больнице Сибли в Вашингтоне от осложнений после операции на брюшной полости[11]. После неё осталось трое детей и восемь внуков, среди них — писатель Чарльз Финч[22].

Наследие Энн Трутт находится в ведении галереи Мэтью Маркса в Нью-Йорке и галереи Стивена Фридмана в Лондоне.

Первая персональная выставка Трутт состоялась в феврале 1963 года в галерее Андре Эммериха в Нью-Йорке. В Вашингтоне её работы были представлены в галерее «Пирамида», которая впоследствии стала галереей «Осуна». Работы были включены в выставку 1964 года «Черный, белый и серый» в Wadsworth Atheneum в Хартфорде, штат Коннектикут, которую называют первой выставкой минималистов. Она была одной из трех женщин, участвовавших в представительной выставке 1966 года Primary Structures в Еврейском музее в Нью-Йорке. После этого персональные выставки Трутт прошли в Музее американского искусства Уитни (Нью-Йорк, 1973), Галерее искусств Коркоран (Вашингтон, 1974) и Балтиморском художественном музее (1974, 1992). В 2009 году Музей и сад скульптур Хиршхорн (Вашингтон) организовали ретроспективу работ Трутт[23], в экспозицию которой вошли 49 скульптур и 35 картин и рисунков[16]. С 19 ноября 2017 года по 1 апреля 2018 года в Национальной галерее искусств прошла выставка In the Tower: Anne Truitt[24].

Работы Энн Трутт хранятся в музейных коллекциях по всем США, включая Смитсоновский музей американского искусства (Вашингтон), Национальный музей женщин в искусстве (Вашингтон), Музей современного искусства (Нью-Йорк), Музей американского искусства Уитни.

• Truitt, Anne. Daybook: The Journal of an Artist (неопр.). — Harmondsworth, Middlesex, England ; New York, N.Y: Penguin Books, 1984. — ISBN 978-0-14-006963-1.
• Truitt, Anne. Turn: The Journal of an Artist (неопр.). — New York, N.Y: Penguin Books, 1987. — ISBN 978-0-14-009249-3.
• Truitt, Anne. Prospect: The Journal of an Artist (неопр.). — New York: Scribner, 1996. — ISBN 978-0-684-81835-1.

• Anne Truitt, Acknowledgements by Roy Slade & Walter Hopps, Copyright 1974 The Corcoran Gallery of Art, Washington, D.C.: printed by Garamond/Pridemark Press, Baltimore, MD LCCC#75-78522
• Hopps, Walter. Anne Truitt, Retrospective: Sculpture and Drawings, 1961-1973. Washington, D.C.: Corcoran Gallery of Art, 1974.
• Livingston, Jane. Anne Truitt: Sculpture 1961 – 1991. New York: André Emmerich Gallery, 1991.
• Meyer, James. Anne Truitt: Early Drawings and Sculpture, 1958-1963. Atlanta: Michael C. Carlos Museum, 2003.