Стрип (фильм)

Однажды рано утром помощники шерифа округа Лос-Анджелес прибывают по срочному вызову в квартиру в районе Сансет-стрип, где обнаруживают тяжело раненную выстрелом в плечо молодую женщину Джейн Тэффорд (Сэлли Форрест). Её соседка и близкая подруга, начинающая актриса Полетт Эрдри (Мирна Делл), которая и вызвала полицию, опознаёт по фотографии, найденной в квартире Джейн, одного из её знакомых, а также сообщает, что Джейн работала танцовщицей в джазовом клубе Fluff’s Dixieland Club. Тем же утром детективы из офиса шерифа приезжают домой к другу Джейн, гангстеру Делвину «Санни» Джонсону (Джеймс Крейг), обнаруживая, что тот был недавно застрелен. Вскоре помощники шерифа задерживают Стэнли Мэкстона (Микки Руни), которого опознала Полет по фотографии, и доставляют его в участок для допроса. Стэн сообщает детективу, лейтенанту Боннабелу (Том Пауэрс), что Джейн была его девушкой, пока она не начала встречаться с Санни, который в свою очередь был его боссом. Понимая, что он становится главным подозреваемым в двойном убийстве, Стэн рассказывает всю историю своих взаимоотношений с Санни и Джейн:

В результате ранения на Корейской войне, Стэн попал в военный госпиталь в Канзасе. После выздоровления Стэн, который является профессиональным барабанщиком, отправился на машине в Лос-Анджелес в расчете поступить на работу в один из джазовых оркестров. Однако на дороге его подрезает машина, в которой едет Санни со своей подружкой, в результате старая машина Стэна вылетает в кювет и фактически разваливается на части. Санни обещает компенсировать Стэну весь ущерб от аварии, и, более того, предлагает ему работу в собственной подпольной букмекерской конторе с очень приличным окладом 200 долларов в неделю. Стэн соглашается на предложенные условия, рассчитывая таким образом накопить деньги, чтобы открыть собственный джазовый клуб, что является его мечтой. Стэн отработал год в конторе Санни, которая действует под видом страховой компании, но однажды на неё нагрянула полиция, и Стэну пришлось бежать через окно. Скрываясь от полиции, Стэн выбегает на Сансет-стрип, где прыгает в отъезжающую машину, которой управляет Джейн. Они быстро знакомятся и находят общий язык, и Джейн подвозит Стэна до дома, сообщая, что направляется на работу в клуб Fluff’s Dixieland. Вскоре вечером Стэн приезжает в этот клуб, чтобы снова встретиться с Джейн, и после закрытия клуба приглашает её на свидание. Однако Джейн, по её собственным словам, встречается только с теми мужчинами, которые могут помочь ей стать кинозвездой. И потому она просит своего друга, пожилого хозяина клуба и музыканта Флаффа (Уильям Демарест) сказать Стэну, что он не отпускает её на свидание. В ожидании Джейн Стэн садится за ударную остановку и начинает играть. Флаффа настолько впечатляет его игра, что он тут же предлагает Стэну место в своём оркестре, из которого только что уволился барабанщик. Однако Флафф может предложить Стэну заплату только 90 долларов в неделю, на что тот не может согласиться, сообщая, что получает намного больше в страховой компании. Флафф упрашивает Джейн уговорить Стэна перейти в его оркестр, и ради этого Джейн разрешает Стэну проводить себя домой, говоря, что они смогут встречаться чаще, если он будет работать у Флаффа. Стэн некоторое время сомневается, но в итоге соглашается перейти на работу к Флаффу, так как желание видеться с Джейн и быть барабанщиком перевешивают для него деньги и получение прочих жизненных благ. Санни на удивление легко отпускает Стэна и более того, даёт ему денег, однако предупреждает его, чтобы тот помалкивал о том, чем тот занимался в его конторе. Вскоре Стэн отправляется на встречу с Джейн, купив ей в подарок новую шляпку. Пока они беседуют у неё дома, заходит Полетт с просьбой посидеть с её маленьким сыном Арти (Томми Реттиг), пока она сходит на кинопробы. Во время разговора, чтобы привлечь к себе интерес Джейн, Стэн даёт ей понять, что у него есть знакомый со связями в Голливуде. Джейн настолько возбуждена этой информацией, что требует, чтобы Стэн немедленно отвёз её к этому человеку. По дороге непоседливый Арти давит на педаль газа, и они на перекрёстке попадают в небольшую аварию. Во время знакомства Джейн производит на Санни сильное впечатление, и он обещает ей помочь, однако, оставшись с ним наедине, Стэн предупреждает гангстера, что Джейн — его девушка. Тем же вечером за ужином Стэн заводит с Джейн разговор об их будущем, из чего она понимает, что он собирается сделать ей предложение. Она благодарит его за помощь, но говорит ему, что сейчас для неё самым важным в жизни является стать кинозвездой. Тем временем Стэн становится всё более популярным как музыкант в клубе Флаффа. Однако его тревожит то обстоятельство, что Санни почти каждый вечер проводит в компании Джейн, при этом, вопреки её ожиданиям, Санни ничего не делает для продвижения её карьеры. Вопреки совету Флаффа Стэн начинает ревниво следить за Санни и Джейн, что вызывает раздражение гангстера. Однажды он присылает к Стэну двоих своих подручных, которые сообщают, что Санни решил открыть филиал в Финиксе. Они передают Стэну билет и деньги, чтобы тот немедленно выехал в Финикс и организовал там работу. Боясь отказать Санни, Стэн приходит к Флаффу, чтобы сообщить ему о своём увольнении. Однако Флафф убеждает Стэна, что тот должен бороться за своё будущее и не поддаваться на угрозы Санни. Тогда Стэн приезжает в офис гангстера и сообщает ему, что отказывается от его предложения, и угрожает в случае давления на него рассказать о деятельности Санни полиции. После этого Стэн едет к Джейн, однако двое подручных Санни ловят и избивают Стэна, а затем увозят его на автомобиле. Когда они останавливаются на перекрёстке, Стэн вспоминает про проделку Арти и резко жмёт на педаль газа, а когда их машина попадает в аварию, вырывается из рук бандитов и убегает. Стэн приходит в клуб, предупреждая Джейн, что люди Санни, который на самом деле является бандитом, преследуют его, и ему придётся бежать из города. Джейн прямо говорит Стэну, что не любит его, тем не менее, она считает его хорошим парнем и хочет ему помочь. Она обещает ему пойти к Санни и всё с ним уладить.

Закончив свой рассказ, Стэн говорит Боннабелу, что прошлым вечером он был в клубе Флаффа, а под утро отправился домой, откуда его и забрали помощники шерифа. В этот момент Боннабелу звонит врач, сообщающий, что Джейн пока так и не пришла в сознание, однако детектив сообщает Стэну, что Джейн созналась в убийстве Санни. Тогда, чтобы отвезти вину от Джейн, Стэн заявляет, что это он убил гангстера. Боннабел приезжает к Флаффу, который ещё ничего не знает о случившемся, и тот подтверждает, что Стэн всю ночь провёл в его клубе. Тем же днём Боннабел показывает Стэну подписанное Джейн заявление, согласно которому она застрелила Санни из самозащиты, когда тот в порыве ярости набросился на неё и даже ранил в плечо. После этого она смогла добраться до своей квартиры, где потеряла сознание. Боннабел говорит Стэну, что он свободен и может идти. На вопрос Стэна о Джейн детектив отвечает, что она на некоторое время пришла в себя и успела дать признательные показания, однако вскоре после этого умерла. Затем детектив провожает подавленного Стэна в клуб, где тот занимает своё место за барабанной установкой, и, начав игру на инструменте, возвращается к жизни.

Продюсер фильма Джо Пастернак родился в Венгрии, где в 1929 году начал продюсерскую карьеру, а в 1936 году перебрался в США, где проработал до 1968 года. Всего Пастернак был продюсером 100 картин, прославившись многочисленными музыкальными фильмами, такими как «Три милые девушки» (1936), «Сто мужчин и девушка» (1937), «Без ума от музыки» (1938) «Всё началось с Евы» (1941), «Поднять якоря» (1945), «Старым добрым летом» (1949), «Летние гастроли» (1950), «Великий Карузо» (1951), «Люби меня или покинь меня» (1955) и «Противоположный пол» (1956)[1]. Как написал Хэл Эриксон, «этот фильм стал неожиданно мрачной работой для продюсера Джо Пастернака, имя которого обычно связано с весёлыми, бодрыми мюзиклами в формате Technicolor»[2]. Пастернак был женат на сестре режиссёра фильма Ласло Кардоша, который также начинал свою карьеру в Венгрии в 1930-е годы, после чего перебрался в Голливуд, где помимо данной картины поставил ещё четыре фильма — детектив «Тёмные улицы Каира» (1940), мюзикл «Девушка из маленького города» (1953), фильм нуар «Тихуанская история» (1957) и фантастический хоррор «Окаменевший человек» (1957)[3].

Микки Руни начал сниматься в кино ещё подростком в 1934 году и продолжал сниматься вплоть до 2014 года, сыграв за свою 80-летнюю карьеру более чем в 300 фильмах. Руни четырежды номинировался на Оскар за работы в фильмах «Дети в доспехах» (1939), «Человеческая комедия» (1943), «Дерзкий и смелый» (1956) и «Чёрный скакун» (1979)[4]. Руни был актёром преимущественно лёгкого жанра, и за свою карьеру сыграл лишь в четырёх фильмах, которые относятся к жанру нуар — «Зыбучий песок» (1950), «Стрип» (1951), «Поездка по кривой дороге» (1954) и «Малыш Нельсон» (1957)[5]. Как отмечает историк кино Джефф Стаффорд, хотя после этого фильма Руни сыграет аналогичные роли положительных парней, попавших в несчастные обстоятельства, в таких фильмах, как «Незначительный случай воровства» (1953) и «Езда по преступной дороге» (1954), тем не менее, «этим фильмам не хватало той экзистенциальной тональности, которая присутствует „Стрипе“»[6].

Сэлли Форрест была актрисой с профессиональным танцевальным образованием, но и с немалым драматическим талантом, что позволяло ей играть роли широкого жанрового диапазона, причём не только в Голливуде, но и на Бродвее. Среди наиболее значимых её картин — социальные драмы «Отвергнутая» (1949) и «Никогда не бойся» (1949), фильмы нуар «Загадочная улица» (1950) и «Пока город спит» (1956), хоррор-триллер «Странная дверь» (1951) и мюзикл «Извините мой прах» (1951)[7]. Наиболее значимыми картинами с участием Джеймса Крейга стали мелодрама «Китти Фойл» (1940), семейные фильмы «Человеческая комедия» (1943) и «У нас растёт нежный виноград» (1945), фильмы нуар «Переулок» (1950), «Леди без паспорта» (1950) и «Пока город спит» (1956), а также вестерн «Разборка в Медсин-бенд» (1957)[8].

Фильм стал первой картиной Микки Руни на его «родной» студии MGM, куда он вернулся после трёхлетнего отсутствия[2]. Как позднее вспоминал актёр в своей автобиографии «Жизнь слишком коротка», фильм делался, когда она находился «в одной из самых низких точек в своей карьере». Как пишет Руни, «это была работа, а я нуждался в работе. Я играл барабанщика в оркестре, которого ложно обвиняют в убийстве гангстера. Это был низкобюджетный мюзикл с низкобюджетной историей, но с хорошей музыкой… Фильм лишь совсем немного перекрыл вложенные в него средства, а я получил как раз достаточно, чтобы оплатить некоторые срочные счета». Однако дальнейших предложений о работе от MGM Руни не получил, и вскоре подписал контракт на три фильма со студией Colambia[6].

Как сообщается в закадровом рассказе в начале фильма, район Лос-Анджелеса, известный как «Сансет-стрип» был частью округа Лос-Анджелес, который окружал Бульвар Сансет к западу от Голливуда и к востоку от Беверли-Хиллс. Поскольку эта территория в административном плане не входила в город Лос-Анджелес, полицейские функции в нём осуществлял Департамент шерифа округа Лос-Анджелес. В 1984 году Бульвар Сансет и окружающие его территории были включены во вновь образованный город Западный Голливуд[9].

Согласно информации «Голливуд репортер», и это заметно в фильме, значительная часть уличных съёмок велась на натуре непосредственно в Сансет-стрип и в его окрестностях[9]. Как отмечено на сайте Американского института кино, «интерьерные съёмки велись в популярных ночных клубах района Сансет-стрип, таких как Mocambo и Ciro’s, а также в ресторанах Little Hungary и Stripps»[9].

Как отмечено многими критиками, украшением фильма стали джазовые номера в исполнении таких музыкантов, как Луис Армстронг, Джек Тигарден, Эрл Хайнс и Барни Бигард[2]. Песня из фильма A Kiss to Build a Dream On была номинирована на Оскар как лучшая песня[9]. Помимо музыкальных номеров в фильме Луис Армстронг записал для него ещё несколько инструментальных джазовых вещей, которые не вошли в картину. Эти номера и несколько песен из фильма впоследствии вошли в альбом-антологию Now You Has Jazz: Louis Armstrong at M-G-M, который был выпущен в 1997 году[9].

• Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.

• Стрип на сайте IMDB
• Стрип на сайте Allmovie
• Стрип на сайте Американского института кино
• Стрип на сайте Turner Classic Movies