Страстная Седмица (Штейнберг)

М. Г. Климов предложил Максимилиану Штейнбергу создать крупный хоровой цикл для концертного исполнения ещё в 1921 году, связав план будущего произведения с замыслом создания гимнографического цикла. Первые рукописные черновики, а также завершение первых двух частей - "Аллилуйя" (№ 1) и "Се Жених грядет" (№ 2) - отнесены к 6 июня 1921 года, в 1922 году были завершены третья ("Чертог Твой вижду") и частично четвёртая ("Егда славнеи ученицы"), остальные части (всего их в цикле 11) - в 1923 году. Окончательную точку в создании цикла, по данным рукописных источников, хранящихся в РИИИ, Штейнберг поставил 15 ноября 1923 года, завершив великосубботнюю херувимскую "Да молчит всяка плоть человеча".

Через несколько недель после завершения цикла Штейнберг узнал от М. Г. Климова о запрете Наркомпроса СССР на исполнение русской духовной музыки на территории Советского Союза, что в сложившихся условиях фактически ставило крест на попытке осуществить исполнение полного цикла на родине Штейнберга. В 1926 году, во время поездки по культурному обмену в Париж, Максимилиан Осеевич перевёз туда рукописную копию в надежде на то, что издательство "Бессель" официально опубликует данную партитуру, что откроет путь к концертным исполнениям. До Второй Мировой войны были осуществлены фрагментарные (в виде отдельных частей цикла) исполнения "Страстной Седмицы", однако целиком цикл так и не был исполнен.

Во время Второй Мировой войны тираж издания Бесселя считался полностью утраченным, однако в 2013 году американский хормейстер и музыковед Александр Лингас сумел обнаружить данные о том, что несколько экземпляров в 1939-1940 годах чудом были перевезены в США и спрятаны в Бостонской публичной библиотеке и Библиотеке Карнеги в Питтсбурге. В 1946 году, незадолго до смерти, Штейнберг передал вторую рукописную копию партитуры "Страстной Седмицы" Д. Д. Шостаковичу, который в 1957 году во время поездки в США передал её хормейстеру русского происхождения Игорю Букетову, и о её существовании узнал другой американский хормейстер и музыковед русского происхождения - Владимир Морозан, который продолжил попытки организации исполнения "Страстной Седмицы" Штейнберга в полном виде. 11 апреля 2014 года Александр Лингас, будучи создателем и художественным руководителем хора "Capella Romana", осуществил премьерное исполнение "Страстной Седмицы" Штейнберга в Портленде, а затем и в Сиэттле. По случаю долгожданной премьеры Лингас написал статью "Введение в Страстную Седмицу ор. 13 Максимилиана Штейнберга", опубликованную в Университете Лондона (Сити) в 2015 году. Успехом Лингаса заинтересовался Владимир Морозан, которого (как и наследников Игоря Букетова) не удовлетворило качество концертного исполнения и вышедшей на CD записи цикла, после чего было принято решение осуществить премьеру в Нью-Йорке составом хора "Clarion" в октябре 2014 года (дир. Стивен Фокс)[1]. Этот же хор привёз "Страстную Седмицу" в Россию в 2016 году и осуществил первое российское исполнение в соборе Непорочного Зачатия Девы Марии в Москве в ноябре 2016 года.

Результатом совместной деятельности Александра Лингаса и Владимира Морозана стало первое после Бесселя полное переиздание партитуры, осуществлённое возглавляемой Владимиром Морозаном нотоиздательской компанией "Musica Russica" в 2016 году.

"Страстная Седмица" Штейнберга включает в себя 11 частей, охватывающих весь диапазон дней данного седмичного круга православных богослужений. Большая часть песнопений написана на основе системы знаменного распева, в чём композитору с обеспечением материалами мог помочь М. Г. Климов. По этому показателю и творческой цели штейнберговский вариант интерпретации гимнографического цикла, формат которого приобрёл популярность в русской духовной музыке в эпоху Нового направления, значительно отличается от вариантов композиторов-предшественников. Исключением стали эксапостилларий "Чертог Твой вижду", основанный на популярном у учителей Штейнберга - Н. А. Римского-Корсакова и А. К. Лядова - киевском распеве, великосубботний тропарь "Благообразный Иосиф", основанный на болгарском распеве, и великопятничный эксапостилларий "Разбойника благоразумнаго", который написан без привязки к уставному напеву, но с использованием cantus planus, близко стилизованного под знаменный распев. Александром Лингасом проводилось сравнение строения цикла Штейнберга с хорошо известным в США одноимённым циклом А. Т. Гречанинова, написанным за 11 лет до "Страстной Седмицы" Штейнберга, в ходе которого исследователь выявил существенные различия между обоими циклами: Штейнберг сконцентрировался на наиболее ходовых песнопениях, которые могут дать концертное представление о Страстной Седмице как седмичном круге, а Гречанинов включил в свой цикл ряд песнопений, относящихся к Литургии Преждеосвященных Даров.

• : Lingas, A. (2015). An Introduction to Passion Week, Opus 13 by Maximilian Steinberg (1883–1946). In: V. Morosan & A. Lingas (Eds.), Maximilian Steinberg, Opus 13, Based on Early Russian Chants (Musical Score). (pp. vii-xviii). San Diego, CA, USA: Musica Russica. ISBN 978-0-9701767-5-2