Синтетический кубизм

Синтетический кубизм (иногда коллажный кубизм, так как выполненная в этом жанре картина становится похожей на коллаж) — направление в современном искусстве, расцвет которого пришелся на 1912—1914 годы. К 1920-м годам практически прекратило свое существование, оказав, однако, существенное влияние на дальнейшее развитие искусства XX века[1].

История и особенности синтетического кубизма

В 1912 году была опубликована книга Du «Cubisme» («О кубизме») за авторством Альбера Глеза и Жана Метценже. Это было первое крупное сочинение, посвященное кубизму в целом. Вскоре последовали и другие.

Впервые черты синтетического кубизма как нового жанра проявились в творчестве (натюрмортах) Хуана Гриса[2], решившего отказаться от монохромности. Наиболее ранние проблески этого направления у Гриса относят к 1911 году[3] Синтетическим оно названо потому, что формы воссоздаются заново. Синтетический кубизм отрицает третье измерение в живописи. Занимались им Пикассо и Брак, посвятившие своим экспериментам год. Они создавали натюрморты, практически полностью составленные из приклеенных кусочков разных материалов.

От своего предшественника, аналитического кубизма, синтетический отличается весьма существенно. В последнем картина — это нечто вроде подноса, на который уложены предметы, объект словно распластывается на передней плоскости живописного полотна. Третье измерение отсутствуют, зато на холсте присутствуют самоценные дополнительные объекты[4].

Картины, написанные в жанре синтетического кубизма, приобретают дополнительные декоративность и красочность. В художественном восприятии движения происходят радикальные перемены. Представители жанра были склонны считать поверхность картины самостоятельным художественным объектом. Полотно может состоять из кусочков газет, нот, обоев и так далее. Затем, однако, художники отказались от использования техники аппликации, полагая, что воображение может заменить ее. Они стали не составлять коллажи из различных материалов, но рисовать их, создавая композицию без использования бумаги. Последователи синтетического кубизма стремились обогатить мир созданием совершенно новых эстетических объектов, которые бы обладали реальностью сами по себе, не являясь при этом одним лишь изображением видимого.

Французский критик Ален Жуфруа указывал, что некоторые мелкие элементы, например, надписи и циферки на картинах, актуальные для жанра, заимствованы авторами полотен из обычного антуража кафе, для которого характерны ценники, этикетки, меню, вывески, газеты на столе. В прессе кубизм был назван «шоком буржуазии», так как он отображал некоторые настроения французского общества на фоне тревожных сообщений с Балкан.

Примечания
  1. Tate. Synthetic cubism – Art Term (англ.). Tate. Дата обращения: 2 ноября 2019.
  2. В Энциклопедии Кругосвет
  3. howlingpixel.com (недоступная ссылка)
  4. Белошапкина Янина. Кубизм. Журнал «Искусство», № 7/2009

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.