Симфония № 3 (Пендерецкий)
Симфония №3 «Мюнхенская» — сочинение Кшиштофа Пендерецкого.
| Симфония №3 | |
|---|---|
| «Мюнхенская» | |
| Композитор | Кшиштоф Пендерецкий |
| Форма | симфония |
| Время и место сочинения | 1988—1995 |
| Первое исполнение | 8 декабря 1995, Мюнхен |
| Первая публикация | 1996 |
| Продолжительность | 50 минут |
| Инструменты | |
| 2 флейты, флейта-пикколо, 2 гобоя, английский рожок, 3 кларнета, бас-кларнет, 3 фагота, контрафагот, 5 валторн, 3 трубы, басовая труба, 4 тромбона, туба, 30 скрипок, 12 альтов, 12 виолончелей, 10 контрабасов, литавры, треугольник, тарелки, там-там, бонго, том-том, рототом, малый барабан, военный барабан, тенор-барабан, бас-барабан с тарелкой, кнут, вуд-блок, гуиро, глокеншпиль, ксилофон, маримба, трубчатые колокола, челеста | |
| Части | I. Andante con molto II. Rondo — Allegro con brio III. Adagio IV. Passacaglia — Allegro moderato V. Scherzo — Vivace |
История
Симфония была написана по заказу в связи с юбилеем оркестра Мюнхенской филармонии, однако, первоначально готовилась для фестивального оркестра в Люцерне. К 1988 году были написаны только две части - Пассакалья и Рондо, существовавшие долгое время как самостоятельное произведение. Премьера этого сочинения состоялась 20 августа 1988 года в Люцерне под управлением автора.
Композитор вернулся к Третьей симфонии после написания Четвёртой «Парижской» (Adagio) и Пятой «Корейской» (т.е. хронологически она является пятой по счету), на этот раз импульсом к завершению стал заказ Мюнхенской филармонии. Премьера полной версии симфонии состоялась 8 декабря 1995 года в Мюнхене под управлением автора.
За время перерыва в работе над симфонией изменилась её концепция, что, в большей степени, коснулось последовательности частей: Рондо стало второй частью, а Пассакалья - четвёртой, уступив третье место Адажио.
Структура
Симфония состоит из пяти частей:
- I. Andante con molto
- II. Rondo — Allegro con brio
- III. Adagio
- IV. Passacaglia — Allegro moderato
- V. Scherzo — Vivace
Сумрачная, неторопливая, однако таящая в себе намёки на тревогу и беспокойство музыка первой части сменяется драматическим, безудержно несущимся скерцо Рондо, второй части. Некоторые его эпизоды представляют монологи солистов оркестра, в том числе и группы ударных (трубы, басовой трубы, английского рожка, альта, маримбы, том-тома, рототома, бонг) и усиливают ощущение зловещего давления, которое заключает в себе это скерцо. Музыка Adagio, третьей части, воспринимается парадоксом после звуковой "лавины" Рондо: здесь она носит характер ностальгических воспоминаний, выполнена мягкими тембровыми красками. Четвертая часть, Пассакалья, имеет форму динамического и фактурного crescendo. Упрямая «репетиция» звука d через паузы, расширение диапазона с захватом новых октав, включение диссонансов - все это оставляет впечатление неописуемой неразберихи, звукового давления. Жанр этой части выдержан в традициях конца XIX века, прежде всего, Малера. Пятая часть, Скерцо - непрерывное движение, близкое токатте, носящее агрессивный характер, возведенный до экспрессионистской выразительности. Временами движение приостанавливается, уступая место немногочисленным эпизодам.
В массовой культуре
Фрагменты симфонии использованы как музыкальное сопровождение к фильмам Мартина Скорсезе «Остров проклятых» и Анджея Вайды «Катынь».
Литература
- Никольская И.И. Кшиштоф Пендерецкий. Инструментальная музыка. Симфонии. Оперы. Очерки. - М.: Композитор, 2012, с. 160-166