Рябченко, Василий Сергеевич

Василий Рябченко. «Берег невыявленных персонажей», 200×400 см, холст, масло, 1989

Василий Рябченко родился 23 июля 1954 года в Одессе в семье советского художника-графика Сергея Рябченко[3].

Своё художественное образование начал в 1966 году в художественной школе, расположенной на территории Одесского художественного училища.

В 1969 году поступает в Одесское художественное училище имени М. Б. Грекова на отделение живописи.

С 1974 по 1976 — вольнослушатель в ЛВХПУ им. Мухиной в Ленинграде. По возвращении в Одессу — знакомится и дружит с Валентином Хрущём и одесскими «нонконформистами»[4].

С 1978 по 1983 годы учится в Южноукраинском государственном педагогический университете им. К. Д. Ушинского на художественно-графическом факультете, где его преподавателями были Валерий Гегамян и Зинаида Борисюк[5].

С 1987 — член Союза художников СССР, впоследствии Национального союза художников Украины[6].

Василий Рябченко. «Натюрморт», фотография, 1970-е

В этот период возникает одесская группа художников: Сергей Лыков, Елена Некрасова, Александр Ройтбурд, Василий Рябченко. Эта группа малоизвестных в «официальной» среде Союза художников и не связанная со средой неофициальной — «нонконформистской», провела в конце 1980-х две крупные резонансные выставки «После модернизма 1» и «После модернизма 2» в пространстве государственного учреждения — Одесского художественного музея[4][7]. Тематика, сюжеты работ, их масштабные форматы положили начало нового направления в изобразительном искусстве Одессы[8]. К этому периоду относятся живописные работы: «Берег невыявленных персонажей» (1989), «Красная комната» (1988), «Жертва» (1989), «Смерть Актеона» (1989), диптих «Ловцы» (1989), «Метод искушения» (1990) и другие.

В промежутке между двумя вышеупомянутыми выставками состоялась выставка «Новые фигурации» в Одесском литературном музее, к участию в которой были привлечены молодые художники Киева[9]. Это стало началом интеграции «Одесской группы» в контекст актуального на тот период общеукраинского арт движения[10]. С этой выставкой связаны работы Рябченко: «Отказ от благодати» (1988) и «Любовь — не любовь» (1988).

Василий Рябченко одним из первых начинает работать в жанре инсталляции, первой работой этого направления стала «Качели для пеньков» для кураторского проекта Ежи Онуха «Степы Европы» (1993)[10]. В дальнейшем были созданы инсталляции «Великий Бемби» (1994), «Посвящение мадам Рекамье» (1994), «Принцесса» (1996), «Академия холода» (1998), и другие. С начала 1970-х он активно экспериментирует с фотографией[11]. Основными сюжетами сначала были непостановочные натюрморты из бытовых предметов, позже — фотофиксация импровизаций с участием предметов и человеческого тела, в компоновке которых художник использует «пустотность» и асимметрию, свойственную восточной традиции[4]. За цикл этих фотографий, объединённых в проекте «Naked Dream» (1995), получает премию и звание «Лучший художник Украины» по итогам первого всеукраинского арт-фестиваля «Золотий перетин» в 1996 году[10]. В это же году основывает творческое объединения «Арт Лаборатория»[1].

Василий Рябченко живет и работает в Одессе.

Василий Рябченко. «Смерть Актеона», 200 х 300 см, холст, масло, 1988

Василий Рябченко. «Устрашение», 140 х 170 см, холст, масло, 1989

Владимир Левашов выделяет несколько периодов в творчестве Василия Рябченко. Ранние работы художника, относящиеся к 1970-м — началу 1980-х годов, отличаются синтезом «западного» и «восточного» подходов к живописи — почти «английским» аристократическим аскетизмом языка, органично перетекающим в китайский «танец кисти», сдержанность уравновешивается свободой и лёгкостью.

Во второй половине 1980-х Василий Рябченко проникается идеями трансавангарда. Но если в целом украинский трансавангард тяготел к эстетике барокко, работы Рябченко этого времени можно обозначить как «новое рококо». Для «трансавангардного» периода художника характерны программная пустотность, выверенный эстетизм, легкомысленная игривость и механистическая комбинаторика[12]. В качестве примера работ второй половины 1980-х годов — «Коты», сюжет о двух котах-соперниках. В последующем варианте, написанном в период финального обострения отношений между двумя сверхдержавами, приведших к распаду СССР, сюжет поменял свой смысловой контекст за счёт изменения размера, колорита, манеры написания и названия — «Устрашение»[4].

«Линия рококо» прослеживается и в последующих работах Рябченко, вплоть до сделанных в последнее время. Однако они становится более эмоциональными и слегка сбивчивыми, в них появляются нотки иррационализма и беспокойства. Пасторальная беспечность начинает уступать место рефлексии и нарастающему драматизму[12].

Украинский искусствовед и арт-критик Михаил Рашковецкий о Василие Рябченко[13]:

• Музейное собрание «Украинское современное искусство 1985—2015 из частных коллекций» / Мыстецкий Арсенал. — Киев, 2015. — c. 52—53.
• «Современный украинский художник» = «Contemporary ukrainian artist» (англ.). — Bilingual edition (January 1, 2017). — Rodovid, 2012. — P. 136—143. — 240 p. — ISBN 978-966-7845-73-5. — ISBN 978-9667845735.
• Миф. Украинское Барокко / Национальный художественный музей Украины. — Киев, 2012. — c. 39, 161.
• Всеукраинское триеннале живописи, Киев — 2010 / Национальный союз художников Украины. — 2010. — c. 37.
• Украинская Новая Волна / Национальный художественный музей Украины. — Киев, 2009. — c. 164—171.
• Визуальное искусство. От авангардных сдвигов к новейшим направлений. Развитие визуального искусства Украины XX—XXI века. — Институт проблем современного искусства. — Киев, 2008. — с. 119.
• Современное искусство времён независимости Украины: 100 имён. — М.: «Мысль». — 2008. — с. 536—539, с. 640.
• Одесская областная организация Национального союза художников Украины. — Grafikplus, 2006. — c. 117.
• «Прощай, оружие» (рус.). — К.: Мыстецкий Арсенал, 2004. — С. 67, 121.
• Портфолио. Искусство Одессы 1990-х (рус.). — Сборник текстов. — Одесса: Центр современного искусства Сороса-Одесса, 1999.
• Стеффи Энтони (англ. Steffy Antony). «Интерпретация эмоций через цвета и узоры, использованные в „Красной комнате I“ Василия Рябченко» (англ.) = «Interpretation of Emotions Through Colors and Patterns used in „Red Room I“ by Vasiliy Ryabchenko» // International Journal of Innovative Technology and Exploring Engineering (IJITEE) : article. — Blue Eyes Intelligence Engineering, 2019. — May (vol. 8, iss. 7C2). — P. 214—216. — ISSN 2278-3075.

• vasiliyryabchenko.com — официальный сайт художника В. С. Рябченко
• Василий Рябченко. Василий Рябченко о Василие Рябченко (рус.). www.mitec.ua. «Мітец» (10 октября 2019). Дата обращения: 15 июля 2020.
• Анна Литман. Интервью Василия Рябченко (рус.). www.hudcombinat.com. «Худкомбинат» (15 июня 2016). Дата обращения: 10 июля 2020.
• Евгений Голубовский, Евгений Деменок. Интервью Василия Рябченко (рус.). www.artukraine.com.ua. ArtUkraine (16 августа 2011). Дата обращения: 10 июля 2020.