Родные поля (балет)

«Родные поля» — балет Николая Червинского в трёх актах. Либретто Н. Корина.

Родные поля
Родные поля
Композитор Николай Червинский
Автор либретто Н. Корин
Хореограф Алексей Андреев, Нина Стуколкина
Дирижёр-постановщик Евгений Дубовской
Сценография Игорь Весёлкин
Количество действий 3
Год создания 1953
Первая постановка 4 июня 1953
Место первой постановки Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова

История создания

В 1953 году известные характерные танцовщики Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова Алексей Андреев и Нина Стуколкина, следуя курсом, начертанным классиками соцреализма, создали балет, со дня премьеры обречённый на провал и забивший первый гвоздь в крышку гроба советского драмбалета. (Право забить последние гвозди в эту крышку осталось за первопроходцами жанра, что они чуть позже с успехом и осуществили: Ростислав Захаров своим «шедевром» «В порт вошла «Россия»», а Леонид Лавровский — «Сказом о каменном цветке»).

В «Родных полях» Андреев и Стуколкина, как будто нарочно, взялись за выполнение заведомо невозможного — как нельзя воплотить в танце «Моральный кодекс строителя коммунизма», так и сюжет этого балета «не переводим» на язык хореографии. Современный зритель, да и современный балетмейстер вряд ли смогут себе представить, как прима-балерина Наталия Дудинская в партии героини в танце призывала своего жениха приехать в родной колхоз для строительства электростанции. А счастливый жених, в роли которого выступал романтический герой эпохи Константин Сергеев, танцуя выражал волнение перед защитой диплома, удовольствие по поводу его успешной защиты и сомнения, выбрать ли ему аспирантуру или колхоз…

Центральная пресса и балетная критика спектакль не приняли — слишком уж очевидны были просчёты авторов:

«Летом этого года Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова показал свою новую работу — балет „Родные поля“ Н. Червинского — работу, вызвавшую ожесточенные споры среди ленинградских (да и не только ленинградских) работников искусства, зрителей, писателей. „Родные поля“ — это балет на современную тему. А мы все, если так можно выразиться, ревнивы к современной теме, потому что нам нет ничего дороже нашей удивительной современности, мы хотим, чтобы произведения о нашей жизни в любом виде искусства были самыми совершенными, радовали сердца наших современников, доставляли им наслаждение, помогали жить и творить. И вот, к величайшему огорчению, этого в балете „Родные поля“ нет. Драматург, а за ним и постановщик (А. Андреев) потащили в балет не поэзию, а такую „правду жизни“, которая ему противопоказана. На сцене, например, показан процесс молотьбы в совершенно „реалистических тонах“. Но при чём же здесь балет? Балерины на пуантах, подносящие снопы, выглядят странно, неестественно. Затем победившей бригаде в лице главной героини Гали вручают плакат, на котором изображено превышение плана молотьбы (дано в процентном выражении). Опять балет здесь ни при чём.»[1]

Историк балета Лариса Абызова вспоминает, что:

«Пародии на „Родные поля“ были популярнее самого спектакля. На долгие годы название балета сделалось синонимом худших образцов жанра, а его постановщик увековечил своё имя в истории: „андреевщина“, так же как и „захаровщина“ служила понятием воинствующей идеологии исчерпавшего себя драмбалета»[2]

Как пример натурализма этот спектакль фигурирует в энциклопедии «Балет»[3].

Сценическая жизнь

Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова

Премьера прошла 4 июня 1953 года

Балетмейстеры-постановщики Алексей Андреев и Нина Стуколкина, художник-постановщик Игорь Весёлкин, дирижёр-постановщик Евгений Дубовской

Действующие лица

Библиография

  • Карп П. «Об одном несостоявшемся балете» («Родные поля») // Театр : журнал. М., 1953. № 10.
  • Берггольц О. «Неудачный балет и его непрошеные защитники» // Литературная газета : газета. М., 1953. № 3 декабря.
  • «Родные поля» // Правда : газета. М., 1954. № 6 января.
  • Бялик М. Г. «Н. Червинский. Балет „Родные поля“». Л., 1958.
  • Рулева А. «Борис Брегвадзе». — Л.-М.: Искусство, 1965. — С. 44—43. — 112 с. 20 000 экз.

Примечания

  1. Берггольц О. «Неудачный балет и его непрошеные защитники» // Литературная газета : газета. М., 1953. № 3 декабря.
  2. Л. И. Абызова. «Игорь Бельский. Симфония жизн»и. СПб.: Академия Русского балета им. А. Я. Вагановой, 2000. — С. 108. — 400 с. 1200 экз. — ISBN 5-93010-008-X.
  3. Натурализм // Балет: Энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1981.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.