Ренков, Александр Степанович

Алекса́ндр Степа́нович Ренко́в (10 июля 1917, Рыльск, Курская губерния14 марта 1990, Москва) — советский кинооператор, специалист в области комбинированных съёмок фильмов, заслуженный работник культуры РСФСР (1974).

Александр Ренков
Имя при рождении Александр Степанович Ренков
Дата рождения 10 июля 1917(1917-07-10)
Место рождения Рыльск,
Курская губерния
Дата смерти 14 марта 1990(1990-03-14) (72 года)
Место смерти
Гражданство
Профессия кинооператор
Карьера 1947—1990
Награды
IMDb ID 0719571
 Медиафайлы на Викискладе

Биография

Родился 27 июня (10 июля) 1917 года в Рыльске (Курская губерния), имел в семье старшего брата.
В сентябре 1938 года был призван в РККА рядовым. К началу Великой Отечественной войны был на Северо-Западном фронте в составе 34-й армии, в августе 1941-го участвовал в Контрударе под Старой Руссой, а 13 сентября 1941-го в ходе операции за Демянск части 34-й армии вместе с частями 11-ой и 27-ой армией попали в окружение — всего тогда в плен попало 35 тыс. человек. Был освобождён 5 мая 1945 года[1][2].

По окончании Великой Отечественной войны по примеру старшего брата Николая Ренкова, кинооператора «Мосфильма», пришёл на студию поначалу в качестве ассистента оператора — (Повесть о «Неистовом» (1947) и другие).
Его формирование как оператора пришлось на момент перехода кино на цветную киноплёнку, неизбежно приведшего к изменениям и в технологии комбинированных съёмок. А. Ренков оказался в числе первых операторов, освоивших новый метод блуждающей маски и успешно применявших его при киносъёмке[3].

А. Ренков как бы взял эстафету старшего брата в работе над фильмами-сказками А. Птушко. Каждый фильм — россыпь оригинальных творческих решений, соединивших сразу несколько способов создания комбинированного изображения.

Дмитрий Масуренков, «Из истории комбинированных киносъёмок. Мастера визуальных эффектов» 2006[3]

Последней картиной, где братья Ренковы работали вместе, стала «Хованщина». На натурной площадке Воробъёвых гор близ «Мосфильма» при помощи перспективных совмещений крупномасштабных макетов с декоративными достройками их старанием воссоздавались виды Москвы XVII века. В дальнейшем они трудились отдельно друг от друга.
Это не помешало путанице в перечне созданных ими картин — даже в профильных энциклопедических изданиях, таких как Кино. Энциклопедический словарь 1987 года фильмы с участием Ренкова-младшего приписываются Ренкову-старшему: «Сказка о царе Салтане» (1966), «Директор» (1969), «Командир счастливой «Щуки»» (1972), а имя А. С. Ренкова встречается лишь в связи с «Весёлыми звёздами» (1954) в статье об операторе Б. К. Горбачёве[4].


…интересную работу провели в фильме «Илья Муромец» операторы А. Ренков, Б. Травкин и художник Е. Свидетелев. Особенно важным для фильма оказались кадры огромных масс воинов (татарских и русских), буквально закрывающих землю до горизонта. А. Ренков и Б. Травкин применили остроумную систему отражения в зеркалах поверхностного серебрения и многократным экспонированием добились ощущения огромных человеческих масс, хотя перед их камерой было менее 150 человек.

Григорий Айзенберг, «Изобразительные возможности комбинированной съёмки» 1961[5]

На протяжении многих лет Александр Ренков работал в тандеме с художником Зоей Моряковой, сделав не один десяток общих фильмов.

Одним из последних, связанных с экспедицией в Ялту, для Ренкова и Моряковой стал научно-популярный фильм «Сказочный мир Александра Птушко» (1988)[6] по сценарию А. Захарова с собранными воедино картинами режиссёра-сказочника, на пяти из которых они работали — своеобразный итог совместной творческой деятельности.

Член Союза кинематографистов СССР (Москва)[7].

Похоронен на Хованском кладбище в Москве.

Семья

  • жена — Мария Сергеевна Ренкова, монтажёр.
  • сын — Андрей Ренков (род. 1951), кинооператор[8].

Изобретения

В 1971 году, работая над решением задач по картине „Командир счастливой «Щуки»“, вместе с художником З. А. Моряковой придумали и первыми осуществили на практике оригинальный способ комбинированной «подводной» съёмки:

…памятуя проблемы, с которыми пришлось столкнуться старшему брату при работе над фильмом «Подводная лодка Т-9», и понимая, что прямая съёмка общего плана лодки под водой невозможна, он не стал снимать макет подводной лодки в бассейне через смотровые иллюминаторы или камерой для подводной съёмки. А. Ренков вместе с художником З. Моряковой принимает парадоксальное решение: снимать лодку не под водой, а над водой и не в бассейне, а в павильоне. Для этого на полу павильона был установлен поддон с водой. На стену крепился большой белый фон, который отражается в воде. Макет подводной лодки, повёрнутый на 180 градусов, укреплялся на специальных растяжках, которые в свою очередь закреплялись на движущейся по потолку павильона монорельсовой тележке. Камера, также повёрнутая на 180 градусов, устанавливалась на малый операторский кран, что позволяло ей сопровождать движение макета. К потолку павильона на тонких верёвочках подвешивались макеты мин. В результате на экране создалась полная иллюзия съёмки движения подводной лодки сквозь минное поле, с проекцией её корпуса на водную поверхность.

Дмитрий Масуренков, «Мастера визуальных эффектов» 2006[3]


Вскоре после выхода этого фильма в прокат в одном из павильонов ВДНХ была развёрнута масштабная экспозиция с наглядной демонстрацией метода съёмки перевёрнутого макета подводной лодки Щ-721 в окружении подводных мин.

В 1985 году было получено авторское свидетельство Государственного комитета СССР по делам изобретений и открытий[9][10][11][12].

Избранная фильмография

Из послевоенного периода (1940—1950-е годы) дан не полный перечень картин, где трудился А. С. Ренков: из-за потребности печатать много сотен кинопрокатных копий для экономии плёнки немало кинематографических специальностей поначалу в титры не входило. К тому же в те годы

…комбинаторы не считались членами съёмочной группы и были выделены в отдельную категорию, с отдельной сметой и календарным планом.

Нина Спутницкая, «Искусство кино» № 5 2015[13]

Награды

Примечания

  1. Ренков Александр Степанович / Документ, уточняющий потери. pamyat-naroda.ru. Подвиг народа. Дата обращения: 16 ноября 2018.
  2. Ренков Александр Степанович / Документ, уточняющий потери. pamyat-naroda.ru. Подвиг народа. Дата обращения: 15 ноября 2018.
  3. Масуренков Д. И. Из истории комбинированных киносъёмок. Мастера визуальных эффектов // Техника и технологии кино : журнал. — 2006.
  4. Кино. Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 99. — 640 с. 100 000 экз.
  5. Айзенберг Г. Изобразительные возможности комбинированной съёмки // Мосфильм. Статьи, публикации, изобразительные материалы / М. А. Богданов... И. А. Пырьев (глав. ред.) и др. — Вып. 2: Работы над изображением. М.: Искусство, 1961. — С. 188. — 337 с. 5000 экз.
  6. «Сказочный мир Александра Птушко» / Московская Синематека
  7. Справочник Союза кинематографистов СССР. М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1986. — С. 159. — 544 с. 6000 экз.
  8. Операторы Советского кино // Cправочник / Госфильмофонд России / сост. Н. М. Чемоданова. М.: Киновек, 2011. — С. 299. — 418 с. 500 экз. — ISBN 978-5-905352-03-4.
  9. Способ комбинированной подводной съёмки / База патентов СССР
  10. Патент «Способ комбинированной подводной съёмки» — издание: 1985 / Национальная электронная библиотека
  11. Способ комбинированной подводной съёмки / Национальная электронная библиотека
  12. Способ комбинированной подводной съёмки / Национальная электронная библиотека
  13. Спутницкая Нина. Гулливеркино: обратная сторона сказки. Александр Птушко – инновации // Искусство кино : журнал. — 2015. — Май (№ 5).

Литература

  • Горбачёв Б. К. Техника комбинированных съёмок / Ред. Л. О. Эйсымонт. М.: Искусство, 1958. — 278 с. 3000 экз.: ил., 24 л. Ил.
  • Айзенберг Г. Изобразительные возможности комбинированной съёмки // Мосфильм. Статьи, публикации, изобразительные материалы / М. А. Богданов, И. А. Пырьев (глав. ред.) и др. — Вып. 2: Работы над изображением. М.: Искусство, 1961. — 337 с. 5000 экз.
  • Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъёмок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. М.: Искусство, 1984. — С. 14, 183, 227, 239. — 271 с. 10 000 экз.

Ссылки

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.