Пылкая юность

После смерти Моны Френтисс за детьми остаётся присматривать доктор Бобс. Наибольшего внимания требует младшая дочь Патрисия. Дети росли в необычных условиях: у матери был молодой любовник, а у отца, Ральфа, — любовница на стороне. По мере взросления Патрисия начинает привлекать внимание бывшего любовника матери Кэри Скотта. Патрисия ищет приключений, чуть не теряет девственность с музыкантом на лодке посреди океана, но её спасает Кэри. Понимая, что Кэри её мужчина, Патрисия соглашается на экспериментальный брак.

• Коллин Мур — Патрисия Френтисс
• Милтон Силлс — Кэри Скотт
• Эллиот Декстер — доктор Боббс
• Сильвия Бример — Ди Френтисс
• Миртл Стедман — Мона Френтисс
• Бетти Франсиско — Конни Фентрисс
• Филлипс Смолли — Ральф Фентрисс
• Уолтер Макгрейл — Джеймисон Джеймс
• Бен Лайон — Монти Стендиш
• Джордж Баррод — Фред Браунинг
• Джон Патрик — Уоррен Грейвс
• Джино Коррадо — Лено Стенак
• Гертруда Астор — Энни
• Майкл Дарк — Сидни Ратбоун

До «Пылкой юности» уже выходили фильмы о флэперах, включая The Flapper с Оливой Томас», но новой ленте сопутствовал коммерческий успех, в результате именно его считают началом тематического цикла, а Коллин Мур называют классическим воплощением образа флэппера на экране[4][5].

Реклама фильма обыгрывала межрасовые отношения, а сцена купания широко использовалась для привлечения внимания зрителей (сцена присутствует в хранящейся в Библиотеке Конгресса части фильма)[6]. При этом поднятые в книге «взрослые темы», в значительной степени были приглушены в фильме. Чтобы противостоять потенциальной негативной реакции, в фильм было добавлено много юмора, так что многие зрители посчитали его бурлеском на тему флэпперов, хотя на самом деле картина задумывалась как серьёзный драматический фильм[7].

Реакция на фильм была восторженной, он прочно закрепил в общественном сознании новый тип женского поведения.  По словам Ф. Скотта Фицджеральда, «я был искрой, которая зажгла «Пылкую юность», а Коллин Мур стала факелом».

Афиша фильма

В то время как среди зрителей большинства американских городов картина была популярной, кинокритики восприняли её неоднозначно[8][9]. В выпуске The Exhibitor's Trade Review за декабрь 1923 — февраль 1924 приводится рецензия из Chicago News, в которой этот фильм назван «одним из самых удачно поставленных романов», и рецензия из Cincinnati Enquirer, в которую отмечаются расхождения с книгой. Критик второго издания пишет, что «на протяжении всего действия едва ли появляется хоть один привлекательный персонаж, и зрители вынуждены довольствоваться банальностью взрослых, ведущих себя как дети, и детей, ведущих себя как взрослые. Как следствие, актерский состав, хотя многие из них талантливы, вынужден преодолевать бессмысленные препятствия». В В схоже манере оценивает фильм обозреватель Indiana Star: «Несмотря на неуклюжий сюжет, мисс Мур всячески старается оживить действие, а Эллиот Декстер и Милтон Силлс придают шатким элементам фильма определенную степень устойчивости».

Критик из New York Times  писал: «Коллин Мур дает живой образ новообращённой поклонницы джаза, как только в фильме начинается эта линия. А в начале в некоторые моменты её исполнение немного неестественно, однако после неловкого сошествия вниз по лестнице в экзотической пижаме, которая ни разу не грациозна, она превращается в дерзкую молодую женщину, чьи волосы подстрижены челкой yf лбу, чьи глаза полны jpjhcndf, а чьи руки длинные и худые. В том же обзоре Милтон Силлс назван «вызывающим сочувствие», а Миртл Стедман — «очаровательной»[10].