Похищение Европы (картина Лоррена)

«Похищение Европы» — картина французского художника Клода Желле по прозванию Лоррен из собрания Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (Пушкинского музея).

Клод Желле по прозванию Лоррен

Похищение Европы. 1655 год

Холст, масло. 100 × 137 см

Пушкинский музей, Москва

(инв. Ж-916)

Картина иллюстрирует распространённый мифологический эпизод, описанный у многих античных авторов — Похищение Европы Зевсом, обратившимся в быка.

Справа внизу расположены подпись художника и дата: Claudio G IV Romae 1655.

Лист с зарисовкой картины из «Liber Veritatis», гравированный Р. Ирломом

Как следует из авторской подписи картина написана в 1655 году в Риме. Лоррен начиная с 1634 года большинство своих работ зарисовывал в своём дневнике «Liber Veritatis», «Похищению Европы» в этом дневнике соответствует рисунок № 136[1]. Под рисунком имеется подпись «facto al pio Cardinal […] creato pero giusto pap […]» («сделано для кардинала […], избранного папой […]») — слово «Cardinal» расположено очень близко к краю листа и представляется вероятным что имя заказчика было обрезано при переплёте разрозненных листов дневника воедино. Тем не менее имя заказчика установлено: им был кардинал Фабио Киджи, который 7 апреля 1655 года, ко времени завершения картины, был избран Папой Римским под именем Александра VII. Гонорар за картину Лоррен, а также за парную к ней «Битву на мосту» получил 6 сентября 1655 года в размере 225 скуди. После смерти папы картина долгое время находилась в собственности его наследников. В 1798 году её в Риме купил князь Н. Б. Юсупов. Сначала картина находилась в его московском доме, затем в усадьбе Архангельское и далее была перевезена в Санкт-Петербург, где хранилась в Юсуповском дворце на Мойке. После Октябрьской революции всё имущество князей Юсуповых было национализировано, во дворце был устроен музей. В 1924 году музей Юсуповых был упразднён и картина была отправлена в Государственный Эрмитаж, откуда в 1927 году передана в Пушкинский музей. Выставляется в Главном здании музея в зале 21[2].

В собрании Гравюрного кабинета Государственных музеев Берлина имеется подготовительный рисунок Лоррена к картине (1655 год, бумага, чернила, карандаш; 17,6 × 23,2 см, инвентарный № KdZ 4537)[3]

Лоррен неоднократно обращался к сюжету похищения Европы. Впервые подобную картину он написал в 1634 году (холст, масло; 172 × 215 см; частная коллекция), и уже в ней он выработал как общее композиционное построение, так и само изображение центральной группы, которые в различных вариациях будут задействованы им в последующих работах. Следующей картиной в этом цикле стала работа 1647 года, ныне находящаяся Центральном музее Утрехта (холст, масло; 93 × 118 см; в «Liber Veritatis» под № 111); к ней очень близок холст 1658 года из английского частного собрания (в «Liber Veritatis» № 144). Далее была создана московская картина и уже после неё, в 1658 году, Лоррен написал картину из Букингемского дворца (холст, масло; 102 × 135 см)[4]). На обороте листа с рисунком картины из Пушкинского музея из «Liber Veritatis» имеется поздняя надпись, где в качестве заказчика картины назван Филипп де Граверон[5]. Эта запись ошибочна и на самом деле должна относиться не к московской картине, а к версии из Букингемского дворца: известно что лондонская картина была приобретена в 1829 году на аукционе Кристис, а предыдущий владелец её купил в 1787 году в Париже на распродаже собрания маркизы де Бандевиль, которая являлась внучкой Филиппа де Граверона[6].

По мнению Е. Б. Шарновой, Лоррен при создании непосредственно фигур Зевса в виде быка и Европы со служанками отталкивался от картины Паоло Веронезе на этот же сюжет[7], находящейся в Венеции во Дворце Дожей.

У картины есть парная — «Битва на мосту» («Битва между императорами Максенцием и Константином»), тоже созданная по заказу папы Александра VII, внесённая в «Liber Veritas» под соседним № 137, имеющая полностью аналогичный провенанс и вместе с «Похищением Европы» находящаяся в Пушкинском музее[8]