Перелётные птицы (художники)

Корнелис ван Пуленбург. Римский Форум в 1620 году. 1620. Лувр, Париж.

Общество «Перелётные птицы» было самодеятельной организацией иностранных художников в чуждой для них социальной и религиозной среде папской столицы. Его цель — обмен идеями и информацией, важной для выживания в католическом Риме, товарищеская поддержка и взаимопомощь (иногда материальная и юридическая на случай конфликтов), защита собственных прав вне членства в Академии Святого Луки, объединявшей успешных итальянских художников. Хотя известны редкие случаи, когда художник был членом обоих объединений, например голландский живописец Питер ван Лар.

В противодействие официальной академии независимые художники стремились писать не идеализированные фигуры в духе римской школы, ориентированной на Рафаэля и болонских академистов, а низменные сюжеты и уличные сцены в подчёркнуто прозаической, натуралистической манере. Общество существовало с 1620 до 1720 года, когда по распоряжению папы римского Климента XI независимое общество художников-иностранцев было ликвидировано.

Дж. Маджи. Церковь Санта-Мария-дель-Пополо, Офорт. 1625.

Питер ван Лар. Художники общества «Перелётные птицы» в итальянской таверне. Перо, кисть, сепия. 1625. Берлинская картинная галерея

Несколько необычной особенностью общества художников был его профессиональный состав. Кроме живописцев, общество привлекало представителей и других профессий, среди которых — граверы, скульпторы, иногда цирюльники, ювелиры и даже поэты.

Общество обслуживало потребности художников, которые объединялись в северной части Рима вокруг церквей Санта-Мария дель Пополо и Сан-Лоренцо-ин-Лучина неподалеку возвышенности Пинчио. Ещё не выработались окончательные традиции общества, ещё не ведут записей или протоколов встреч, ещё нет собственного писаря и собственного архива. По предварительным подсчётам через общество в Риме прошло примерно четыреста восемьдесят (480) художников. Небольшой и необычный протокол всё-таки был — им стала стена в римской церкви Санта Констанца. На ней высечены имена неофитов, принятых в общество. Но там были не все. Эти древние граффити и воспоминания художников в мемуарах — единственный архив общества.

Неофиты проходили ритуал инициации. Члены общества переодевались в тоги-простыни, надевали венки на головы, чтобы представлять богов на шутливом «Олимпе». Посвящение иногда продолжалась целые сутки, перерастая в пир. Новичок должен был угощать вином всё общество и получал новое имя. Обычно это были имена античных богов и мифических героев (Гектор, Амур, Мелеагр, Кефал, Орфей, Пирам). Вакханальные посвящения заканчивались походом в церковь Санта Констанца, которую члены общества считали античным храмом Вакха, практически своего покровителя. Вино пилось уже у античного саркофага, который затем из соображений безопасности передали в Ватикан.

Сцену посвящения неофита в общество изобразил неизвестный художник на картине 1660 года, что хранит ныне Государственный музей в Амстердаме. Так, в посвящении Зандрарта участвовали немцы и французы, фламандцы и итальянцы. Голландский художник Корнелис де Брюйн тоже сделал описание ритуала посвящения, а затем сделал серию гравюр, которая вышла в 1698 году.

Отношения между «перелётными птицами» и членами академии Св. Луки (за которой стояли папа римский и его правительство) были весьма непростые. Если обуздать итальянских мастеров удавалось, «покупая» их повиновение официальным приказами или меценатством, официальным признанием членства в академии, то с «перелётными птицами» этого не вышло. Наступление на них повёл уже папа римский Урбан VIII, понтифик в 1623—1644 годах. Попытки обременения папой художников-иностранцев налогами привели к мощному сопротивлению. Оно растянулось на годы, и в конце концов Академия Сан Лука проиграла. Это было значительное поражение академии, которая пыталась запретить продажу картин художников-иностранцев на улицах Рима. Иностранцы отвоевали собственное право продать произведение и заработать на жизнь без дополнительного налога.

Конец свободе непокоренных художников-иностранцев положил решительный приказ папы римского о роспуске общества в 1720 году.

Учредителями общества считают голландских пейзажистов Корнелиса ван Пуленбурга, Паулюса Бора и Бартоломеуса Бренберга. Известно активное участие в обществе и художника Питера ван Лара, который принимал в нём участие с 1625 года, уже после основания общества.

Членом общества был и немецкий художник Йоахим Зандрарт, который долгое время жил и работал в Нидерландах. Зандарт отличался от остальных художников острым ощущением течения времени. Чтобы хорошо удержать в памяти события и людей, с которыми того столкнула судьба в Италии, он начал создавать портреты художников. Благодаря ему сохранены едва ли не единственные портретные изображения ряда мастеров общества «Перелётные птицы», среди которых Питер ван Лар, Клод Лоррен и другие. Именно он оставил документально точные воспоминания об обществе во время своего пребывания в Риме.

Близкими «перелётным птицам» по творческим устремлениям были художники «бамбочада».

Схожая история произошла с итальянскими мастерами, которые не находили заказов в самой Италии в конце XVI в. и разъезжались в поисках заказов по странам Северной Европы. К ним относятся и мастера Тессинского кантона итальянской Швейцарии — тессинцы. Историк архитектуры С. С. Подъяпольский назвал их миграцию «исходом», а мастеров «перелётными птицами», остроумно переиграв в «обратном контексте» наименование общества «Перелётные птицы»[1].

• 
  Йоахим Зандрарт, гравюра
• 
  Вейбрант де Гест-старший, автопортрет.
• 
  Ян Асселин, портрет работы Рембрандта, 1647 г.
• 
  Питер ван Лар, гравюра
• 
  Воутер Крабет-младший
• 
  Леонард Брамер, гравюра
• 
  Самуэль ван Хогстратен
• 
  Корнелис де Брейн

• 
  Корнелис Схют. «Баталия под Нордлингеном», Гент
• 
  Каспар ван Виттель. «Вилла Медичи, фасад в сад», 1685, Палаццо Питти, Флоренция
• 
  Отто Марсеус ван Скрик, «Мак и ящерица», 1670, Музей искусства Метрополитен
• 
  Матиас Витхос. «Суета сует», Музей изобразительных искусств имени Пушкина, Москва
• 
  Иоганн Генрих Шенфельд. «Героическая смерть Марка Курция», 1655, Музей истории искусств, Вена
• 
  Виллем Схеллинкс. «Нашествие голландцев на Мидуэй в 1667 г.», 1668, Кент, Великобритания
• 
  Йоахим Зандрарт. «Аллегория Ноября», 1643, Мюнхен
• 
  Филипп Петер Руз. «Пейзаж и животные», Эрмитаж, Санкт-Петербург
• 
  Исаак де Мушерон. «Пейзаж с сатиром и нимфой»
• 
  Ян Моль, Жанровая сцена, Эрмитаж, Санкт-Петербург
• 
  Иоганн Лисс. «Удаление зуба», Кунстхалле, Бремен
• 
  Ян Баптист Веникс. «Охотник, свежующий убитого оленя», Национальная галерея (Лондон)
• 
  Самуэль ван Хогстратен. Натюрморт - обманка, 1664.
• 
  Самуэль ван Хогстратен. «Коридор», Лувр, Париж.
• 
  Паулюс Бор. «Аллегория Логики», бл. 1633.
• 
  Ян Асселейн. «Итальянский пейзаж с руинами римского моста», бл. 1650, Государственный музей (Амстердам)
• 
  Бартоломеус Бренберг. «Выдуманный пейзаж с руинами, художниками, которые рисуют скульптуру, и портом». Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид
• 
  Питер ван Блумен. «Школа всадников возле руин», 1700, частная коллекция
• 
  Бартоломеус Бренберг. «Нахождение Моисея», 1639, частная коллекция
• 
  Бартоломеус Бренберг. «Преображение Господне», 1635
• 
  Асселин, Ян, "Испуганный лебедь", 1650 Рейксмюсеум, Амстердам

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Перелётные птицы (художники)

Питер ван Лар. «Художник и Смерть», 1639, Нью-Йорк, частная коллекция

• Cécile Michaud, Johann Heinrich Schönfeld: un peintre allemand du XVIIe siècle en Italie, Martin Meidenbauer Verlagsbuchhandlung, Monaco di Baviera, 2006
• Pamela H. Smith, The body of the artisan: art and experience in the scientific revolution, The University of Chicago Press, Chicago, 2004, pag.178
• Charles Callah Perkins,John Denison Champlin, Cyclopedia of Painters and Paintings, 2009, pag.253
• Johann Joachim Winckelmann,Jean Baptiste Louis Georges Seroux d’Agincourt, Storia della scultura dal suo risorgimento in Italia fino al secolo di Canova, vol.V, Fratelli Giachetti, Prato, 1825, pag.518
• Gustave Staal, Les sociétés badines, bachiques, littéraires et chantantes, vol.II, Parigi, 1867, pag.211
• Michael Bryan, Dictionary of painters and engravers, biographical and critical, H.G.Bohn, Londra, 1849, pag.125
• Shearjashub Spooner, A biographical history of the fine arts: being Memoirs of the lives and works of eminent painters, engravers, sculptors and architects, J.W.Bouton, New York, 1865, pag.349-350