Неявные воздействия (спектакль)

• Тексты — И. Кант, М. Дурненков, Т. Манн, С. Давыдов, У. Фолкнер, Е. Гремина, Ж.-П. Сартр, М. Крапивина, Т. Тцара, К. Уварова, Г. В. Ф. Гегель, К. Толмазин, Б. Спиноза, Э. Асадов, Платон, Р. Рождественский, Г. Майринк, В. Гейзенберг, В. Сорокин, маркиз де Сад, А. Платонов, Г. Аполлинер и другие авторы.
• Режиссёр — Всеволод Лисовский.
• Актёры — Анастасия Слонина, Дарья Демидова, Марина Ганах, Марина Карлышева, Алина Пономарева, Людмила Корниенко, Ульяна Васькович, Сергей Фишер, Никита Щетинин, Василий Березин, Алексей Кокорин.
• Хореограф — Евгения Миляева.

Жанровая принадлежность спектакля наиболее близка к понятию «спектакль-променад». Сам режиссёр Всеволод Лисовский определяет жанр как «вождение обезъяны»[1]. Театральный обозреватель газеты «Коммерсантъ» отнёс «Неявные воздействия» к жанру иммерсивный театр[7].

«Неявные воздействия» — это спектакль, действие которого разворачивается в различных городских локациях[8][9][10]. Станции метро, кабинки общественных уборных, площади и частные квартиры, торговые центры и заброшенные здания. Актеры и зрители в этом путешествии взаимодействуют на равных, превращаясь в полноценных соавторов режиссёра[8].

Зрители и актёры перемещаются по городу, следуя по постоянно изменяющемуся маршруту за режиссёром спектакля Всеволодом Лисовским, несущим флаг с изображением трубкозуба[11]. Этот флаг с трубкозубом стал символом спектакля «Неявные воздействия»[11].

Всеволод Лисовский поясняет: «Маршрут каждый раз будет разный, в формировании его самое деятельное участие будут принимать зрители. Если „точка старта“ известна, то „точка финиша“ каждый раз будет неожиданной как для зрителей так и для актёров. Актёры будут вооружены знанием определённого количества текстов и пониманием того, что в определённый момент от них могут потребовать исполнения определённого этюда, но дальше этого их осведомлённость не идёт. И ничья не идёт. Порядок и форма исполнения номеров будут определяться спонтанно, опять же при самом активном участии зрителей. Хотя в контексте этого путешествия разделение „актёр—зритель“ утрачивает значение. Правильнее говорить „участники“. Формы участия будет три. „Участники знающие текст“, „участники знающие, что присутствуют на чём-то типа спектакля“ и „участники, которые вообще ничего не понимают“. В последнюю категорию входят прохожие, пассажиры общественного транспорта, сотрудники бизнес-центров, посетители торгово-развлекательных центров, сотрудники полиции и ЧОПов и вообще все, кому не посчастливилось попасться нам на пути».

Несмотря на то, что уличные спектакли-променады носят сезонный характер и ориентированы на тёплое время года, комиссар «Театра.doc» Всеволод Лисовский вместе с актерами провёл несколько «Неявных воздействий» по зимней Москве[12].

В январе 2016 года состоялись показы спектакля «Неявные воздействия» в Санкт-Петербурге в Центре МАРС в рамках фестиваля «ГЛОБУС 2.0», который собрал на одной площадке такие коллективы как Театр Post, Театр 101, Организмы, Театр «Особняк», проект фестиваля Точка доступа, проект перформанс-платформы Уральской Индустриальной Биеннале и других[13][14]. Во время одного из представлений полиция Санкт-Петербурга задержала режиссера Театра.doc Всеволода Лисовского и актрису Людмилу Корниенко, восприняв как реальные угрозы самоубийства монолог актрисы на балконе Гостиного двора[15][16][17].

• «Проект — эксперимент для смелых людей, которые готовы узнать новое о себе и о мире вокруг, попасть в непривычную обстановку и взять на себя ответственность за происходящее. Мы, так или иначе, неявное воздействуем друг на друга и на мир в целом. Мы хотим серьезно погрузиться в исследование этой темы и вовлечь зрителей в творческий процесс» — Всеволод Лисовский, 2016.
• «Московский спектакль „Неявные воздействия“ изначально задумывался как зальный, но все начало разрастаться, и мы вышли в город. Там штука вот в чем. Обычно театр поделен на зал и сцену. Сцена — это место, где вырабатывается месседж и тем или иным способом транслируется в зал. А в „Неявных воздействиях“ главное, что месседж не транслируется, он должен формироваться у каждого из зрителей. Это такая обоюдная эксплуатация. Тут месседжа нет, последовательность действий, высказываний и даже сам маршрут перемещений — случайность. За счет этого каждый из зрителей в результате получает что-то свое»[18] — Всеволод Лисовский, 2016.
• «Всеволод Лисовский, режиссёр-комиссар Театра. Doc, пять лет делает неявные спектакли. Это новость почти не осознанна театральным сообществом. Зачем делать театр, где не играют, не-театр? До Лисовского, как ни странно звучит, не-театром занимался Антонен Арто. Про „театр жестокости“ ясно одно — если умеючи вставить в театральную рамку историю любого человека, оно и выйдет жестоко. Найти себя, как говорит Клим, жесточайшая работа, а любое честное прикосновение к реальности может вызвать шок»[19] — Дмитрий Лисин, 2016.
• «Сегодня любой художественный радикализм — часть традиции, которая, как и дух, веет, где хочет. И анархический азарт „Неявных воздействий“ отчасти воскрешает принципы ситуационистского „дрейфа“ — одной из самых летучих, странных и вдохновляющих практик современного искусства» — Олег Зинцов, 2016.
• «Я вообще не люблю променады. Не люблю „Неявные воздействия“, мне кажется, что сама форма променад-театра — неудавшийся эксперимент. Но все равно участвую, не знаю почему. Сева убедил, сказал, что это опыт психогеографии по Ги Дебору. Не знаю, как Севе это удается каждый раз — просто обманывать толпы людей. (Смеется.) Кто-то в каком-то комментарии в фейсбуке написал: „С кем вообще он общается, кому адресованы эти спектакли?“ Я недавно понял. Его спектакли адресованы инопланетянам. В этом, по-моему, и заключается его сила»[20] — Василий Березин, 2017.

• О спектакле «Неявные воздействия» на сайте Театра.doc Архивная копия от 31 августа 2016 на Wayback Machine