Моцарт и соль минор

Соль минор (g-moll) считается тональностью, с помощью которой Вольфганг Амадей Моцарт наилучшим образом выражал грусть и трагедию[1].

Множество моцартовских минорных произведений написано именно в соль миноре. Хотя в своих симфониях Моцарт использовал различные минорные тональности, но соль минор — единственная минорная тональность, которую он использовал в качестве основной для своих симфоний, имеющих номер. В классический период симфонии в соль миноре почти всегда использовали четыре валторны, две в G (соль) и две в B (си-бемоле) альтовые[2].

Другая особенность соль-минорных симфоний, наблюдаемая в его симфониях № 25 и № 40 - это выбор субдоминанты параллельной тональности (B-dur), Ми-бемоль мажора, для медленной части. Другие немоцартовские примеры этой практики включают Иоганна Кристиана Баха Opus 6 № 17 от 1769 года, симфонию № 39 Гайдна (1768/69) и соль-минорную симфонию Яна Крштитела Ваньхаля, написанную примерно в 1771 году (Брайан Gm1)[3].

Отдельные фрагменты сочинений Моцарта в этой тональности также могут вызывать атмосферу великой трагедии. Одним из примеров подобного является бушующая соль-минорная средняя часть, служащая контрастом к безмятежной си-бемоль мажорной медленной в Концерте для фортепиано с оркестром № 20.

Список произведений

Список произведений и их частей, написанных Моцартом в соль миноре:

Бог — наше убежище, К. 20
Анданте из Симфонии № 5, К. 22
Фуга соль минор, К. 154 (385k) (Орган)
Аллегро из струнного квартета № 6, К. 159
Симфония № 25, К. 183/173db
«Vorrei punirti Indegno» из оперы «Мнимая садовница», K. 196
«Agnus Dei» из Missa Brevis № 9, K. 275 / 272b
Аллегро соль минор, К. 312 / 590d (в форме сонаты)
6 Вариаций соль минор на тему «Helas, j'ai perdu mon amant», К. 360 (скрипка и фортепиано)
Andante con moto из скрипичной сонаты ми-бемоль мажор, К. 380
Фуга соль минор, К. 401 / 375е (Орган)
Andante un poco sostenuto из фортепианного концерта № 18, К. 456
Der Zauberer, K. 472
Фортепианный квартет № 1, К. 478
Струнный квинтет соль минор, К. 516
Симфония № 40, К. 550
«Ach, ich fühl's» из «Волшебной флейты», К. 620

См. также

Бетховен и до минор

Примечания

Hellmut Federhofer, foreword to the Bärenreiter Urtext of Mozart's Piano Quartet in G minor. Kassel: Bärenreiter Verlag (1958), p.iv. "G-Moll war für Mozart zeitlebens die Schicksaltonart, die ihm für den Ausdruck des Schmerzes und der Tragik am geeignetsten erschien." ("G minor was, for Mozart, the most suitable fate-key throughout his life for the expression of pain and tragedy.")
H. C. Robbins Landon, Mozart and Vienna. New York: Schirmer Books (1991): 48. "Writing for four horns was a regular part of the Sturm und Drang G minor equipment." Роббинс Лэндон также отметил, что 40-я симфония Моцарта была первой, поставившей целью именно использование 4-х валторн.
James Hepokoski and Warren Darcy, Elements of Sonata Theory (Oxford University Press: 2006) p. 328

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.

[1] Hellmut Federhofer, foreword to the Bärenreiter Urtext of Mozart's Piano Quartet in G minor. Kassel: Bärenreiter Verlag (1958), p.iv. "G-Moll war für Mozart zeitlebens die Schicksaltonart, die ihm für den Ausdruck des Schmerzes und der Tragik am geeignetsten erschien." ("G minor was, for Mozart, the most suitable fate-key throughout his life for the expression of pain and tragedy.")

[2] H. C. Robbins Landon, Mozart and Vienna. New York: Schirmer Books (1991): 48. "Writing for four horns was a regular part of the Sturm und Drang G minor equipment." Роббинс Лэндон также отметил, что 40-я симфония Моцарта была первой, поставившей целью именно использование 4-х валторн.

[heparcy-3] James Hepokoski and Warren Darcy, Elements of Sonata Theory (Oxford University Press: 2006) p. 328