Мастер Бадиа а Изола

Условное имя мастера происходит от большой иконы «Мадонна на троне с младенцем и двумя ангелами» (Маэста), которая раньше находилась в церкви Святых Сальваторе и Сирина в Бадиа а Изола в Монтериджони (ныне хранится в Музее религиозного искусства в Колле ди Валь д’Эльса). Эта работа впервые была описана ещё в 1782 году падре делла Валле, который нашёл её близкой творчеству Гвидо да Сиена. Затем, благодаря некоторой схожести с «Мадонной Руччелаи» её стали приписывать раннему Дуччо. Далее, Роберто Лонги (1948) и Фердинандо Болонья (1960) определили, что Мадонну написал какой-то последователь Дуччо, но очень близкий его творческой манере, и на основе сравнительного анализа установили примерную дату создания — около 1290 года. Позднее в каталог этого анонимного мастера добавили «Мадонну с младенцем» из Сиенской пинакотеки (каталог, № 593), предположив, что эта работа была создана ранее, чем «Маэста» из Бадиа а Изола. Дальнейшие исследования позволили ещё более расширить каталог мастера, куда было добавлено несколько разных работ (некоторые из них вызвали дискуссии и сомнения).

Исследователи считают, что Мастер Бадиа а Изола принадлежал ближайшему кругу великого Дуччо, и был в первом ряду его учеников и последователей. Предполагают, что он работал в мастерской в ранний период творчества Дуччо. В его произведениях видят прямые параллели с работами Уголино ди Нерио, особенно в части нежных контуров фигур и сладостных ликов мадонн. Гертруда Коор-Ахенбах (1955) высказала предположение, что за анонимным именем может скрываться отец Уголино ди Нерио — художник Нерио.

Наиболее достоверными, не вызывающими серьёзных возражений произведениями Мастера Бадиа а Изола считаются:

• 1. «Мадонна на троне с младенцем и двумя ангелами» (Музей религиозного искусства, Колле ди Валь д’Эльса).
• 2. «Мадонна с младенцем» (№ 593; Пинакотека, Сиена)
• 3. Расформированный «Полиптих Рамбо». Ранее находился в коллекции немецкого художника Иоганна Антона Рамбо, но после его смерти был расформирован, распилен и распродан по частям. В результате, центральная панель «Мадонна с младенцем» находится в Утрехте, Архиепископский музей; три боковых панели «Св. Иоанн Богослов», «Св. Пётр» и «св. Павел» — в музее колледжа Маунт Холиок, США; «Св. Иоанн Креститель» в Музее Вальрафа-Рихартца, Кёльн; «Благословляющий Христос и четыре ангела» — местонахождение неизвестно (вероятно, какая-то частная коллекция). Полиптих был атрибутирован Мастеру Бадиа а Изола Робертом ван Марле (1924) и впоследствии исследован Гертрудой Коор-Ахенбах (1952, 1956, 1960)

• 
  Рисунок Рамбо принадлежавшего ему полиптиха. Штеделевский Институт Искусств, Франкфурт
• 
  Св. Павел, деталь «Полиптиха Рамбо», Колледж Маунт Холиок
• 
  Св. Иоанн Богослов, деталь «Полиптиха Рамбо», Колледж Маунт Холиок
• 
  Мадонна с младенцем, «Полиптих Рамбо», центральная панель, Утрехт, Архиепископский музей
• 
  Св. Пётр, деталь «Полиптиха Рамбо», Колледж Маунт Холиок

• 4. Фрагмент фрески «Мистический агнец и четыре ангела» в ц. Колледжата, Казоле д’Эльса.
• 5. Фрагмент фрески «Мадонна с младенцем» в ц. Сан Бьяджо, Монтепульчано
• 6. «Мадонна с младенцем и четырьмя ангелами», Коллекция Чини, Венеция.

Существует ряд работ, атрибуция которых Мастеру Бадиа а Изола вызвала дискуссии и сомнения, поскольку его творческая манера выражена в них не столь отчётливо, а разные стилистические оттенки сближают эти произведения то с Дуччо, то с Чимабуэ; некоторые из них выглядят примитивнее того уровня, который представлен в «Маэста» из Бадиа а Изола.

• 1. «Мадонна с младенцем» (так наз. Мадонна Буоноконвенто"), Музей религиозного искусства Валь д’Арбиа; большинство исследователей считает её ранней работой Дуччо.
• 2. «Мадонна с младенцем» из Кастельфиорентино (Сан Вердиано, Пинакотека) — эту работу считают совместным произведением юного Дуччо и Чимабуэ.
• 3. «Мадонна на троне с младенцем и ангелами», Национальная галерея, Вашингтон
• 4. «Распятие с Богоматерью и Иоанном Богословом», собор в Масса Мариттима
• 5. «Расписной крест» в ц. Сан Франческо, Гроссето
• 6. «Мадонна с младенцем», Музей искусства, Индианаполис
• 7. «Мадонна с младенцем», ц. Компанья делла Гротта, Монтеккио
• 8. «Мадонна», ц. Сан Рокко в Пилли (пров. Сиена).

• A.Bagnoli, R. Bartalini, L. Bellosi, M. Laclotte. Duccio. Siena fra tradizione bizantina e mondo gotico. Silvana Editoriale, Milano, 2003, pp. 293-4, 307—311
• L. Cateni, Maria P. L. Mazzieri. Duccio, Simone, Pietro, Ambrogio e la grande stagione della pittura senese. Betti Editrice, 2012, pp. 72-75, 191

• Van Marle, Development, II, 1924, pp. 77-79; B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Oxford 1932, p. 439 (trad. it. Pitture italiane del Rinascimento, Milano 1936);
• C. Brandi, La Regia Pinacoteca di Siena, Roma 1933, pp. 164—168;
• L. Coletti, La mostra giottesca, BArte, s. III, 31, 1937, pp. 49-72;
• L. Coletti., I Primitivi, 3 voll., Novara 1941—1947: II, p. 13;
• E. Carli, Vetrata Duccesca, Firenze 1946, pp. 36, 42-43;
• R. Longhi, Giudizio sul Duecento, Proporzioni 2, 1948, pp. 5-54 (rist. in id., Opere complete, VII, Giudizio sul Duecento e ricerche sul Trecento nell’Italia centrale, Firenze 1974, pp. 1-53);
• E. Carli, Duccio, Milano-Firenze 1952, pp. 4-9;
• G. Coor-Achenbach, A Dispersed Polyptych by the Badia a Isola Master, ArtB 34, 1952, pp. 311—316;
• G. Coor-Achenbach, Contributions to the Study of Ugolino di Nerio’s Art, ivi, 37, 1955, pp. 153—165;
• G. Coor-Achenbach, The Missing Panel from a Dispersed Polyptych by the Badia a Isola Master, ivi, 38, 1956, p. 119;
• G. Coor-Achenbach, The Early Nineteenth-Century Aspect of a Dispersed Polyptych by the Badia a Isola Master, ivi, 42, 1960, p. 143;
• F. Bologna, Ciò che resta di un capolavoro giovanile di Duccio, Paragone 11, 1960, 125, pp. 3-31;
• S. Padovani, in Mostra di opere d’arte restaurate nelle province di Siena e Grosseto, cat. (Siena 1979), Genova 1979, p. 31;
• J.H. Stubblebine, Duccio di Buoninsegna and his School, Princeton (NJ) 1979, I, pp. 75-85;
• L. Bellosi, La pecora di Giotto, Torino 1985, p. 198;
• . Bagnoli, Ma non è Duccio. La Maestà di Badia a Isola (Siena), Art e Dossier 2, 1987, 10, pp. 12-13;
• C. Brandi, Pittura a Siena nel Trecento, Torino 1991.