Кун, Юлия Альбертовна

Родилась в Москве в семье потомственных почётных граждан[комм. 1]. Отец, Альберт Францевич, работал заведующим искусственного освещения Императорских Московских Большого и Малого театров, мать, Антонина Николаевна Игнатьева, была пианисткой, выпускницей Московской консерватории, ученицей П. И. Чайковского и Н. Г. Рубинштейна. Юлия любила рисовать, изучала историю изобразительного искусства и культуры, три иностранных языка[3]. Проводя много времени в родовой усадьбе близ Фатежа, она познакомилась с курским гимназистом В. М. Сметским, в 1913 году ставшим её мужем[4]. Окончила историко-филологический факультет Московского городского народного университета имени А. Л. Шанявского, работала в Рабкрине[2].

Начав учиться искусству в Императорском Строгановском Центральном художественно-промышленном училище, с 1922 года продолжила обучение в Высших художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС)[комм. 2], среди её педагогов были А. С. Голубкина, Б. Д. Королёв, И. М. Чайков. Тогда же увлеклась созданием камей на слоновой кости[5][комм. 3].

Завершила обучение в 1926 году[7], тогда же участвовала в первой всесоюзной выставке Общества русских скульпторов[8], на которой представила витрину с камеями и скульптурный портрет сына. Там же на выставке состоялось знакомство со скульптором Степаном Эрьзей[9]. В ноябре того же года при участии А. В. Луначарского, Наркома просвещения РСФСР, была откомандирована вместе с Эрьзей в Париж для организации и проведения его выставок; согласно официальным бумагам — в качестве секретаря и переводчика[10][комм. 4].

Весной 1927 года вместе с Эрьзей отплыла на теплоходе в Аргентину, — с целью «пропаганды советского искусства»[10]. В Буэнос-Айресе она продолжала ваять, вдвоём с Эрьзей осваивала в качестве материала местные экзотические породы: красное дерево (кебрачо), альгарробо, лавровишню, тисс и другие, у неё появились излюбленные приёмы обработки древесины — гладкая полировка[2]. В конце года из-за окончания срока паспорта была вынуждена вернуться в СССР. Стараниями Эрьзи, обращавшегося к Луначарскому, весной 1929 года стала возможна новая поездка, продолжавшаяся три года. Кун была оформлена в советско-латиноамериканское торговое АО «Южамторг»[10][7][комм. 5]. За это время в Буэнос-Айресе прошло несколько её персональных выставок[5]. Однако, из-за военного переворота, предпринятого А. Хусто, отношения с СССР стали портиться, в 1931 году по обвинению в шпионаже «Южамторг» было закрыто, многие сотрудники арестованы, в том числе и Ю. Кун[14]. Началась кампания борьбы с левыми и последующее их выдворение из страны. Весной 1932 года Кун окончательно покинула Аргентину[10].

По возвращении в Москву вступила в только что организованное Московское отделение Союза художников России (МОСХ), работала в станковой и монументально-декоративной скульптуре, создала серию работ. На юбилейную выставку «15 лет РККА» (1933)[15] представила четыре работы, выполненные в гипсе и красном дереве. Участница «Бригады скульпторов, работающих в дереве», выступавшей за применение этого материала для внутреннего и внешнего оформления зданий. В 1935 году на организованную ею совместно с Д. Якерсоном, Б. Сандомирской, В. Ватагиным и другими художниками выставку «Скульптура в дереве»[16] представила десять работ[5]. Критикой было отмечено несомненное дарование Ю. Кун, её лиричность[17], но вместе с тем во многих её работах углядели «налёт красивости, порою некоторой слащавости»:

Регулярно выставлялась и на последующих выставках[18][19][20][14].

Статуя «Водный путь»
почтовая открытка 1930-х годов

Приняла участие во всесоюзном конкурсе на скульптурный символ строящегося канала «Москва-Волга» и стала его победителем, создав для центральной аллеи Северного речного вокзала монументальную аллегорическую статую «Водный путь» — женскую фигуру с моделью парусника над головой, эмблемой водного пути[21], — где «две водные артерии России („руки“) соединены „новой водой“ — водным путём с парусником»[22].

Статуя была установлена к открытию канала имени Сталина в июле 1937 года[комм. 6]. Аналогичная скульптура заняла место на мысу на территории гидроузла шлюза № 5 в районе Икши[24].

Изваяние (скульптор Ю. Кун) изображает девушку, которая несёт над головой поддерживаемую обеими руками модель парусной яхты. Эта статуя, выдвинутая вперёд со стороны верхнего бьефа канала, встречает суда, идущие к шлюзу от Москвы. Она олицетворяет идею и назначение канала как великого водного пути и места водного спорта.

— А. И. Михайлов, «Архитектура канала Москва — Волга» 1939[25]

В 1937 году в дачном посёлке научных работников «Соломенная сторожка» в одноимённой местности на севере Москвы на свои средства построила дом-мастерскую, оборудованную верхним застеклённым световым фонарём[5][26]. Там она продолжала трудиться все последующие годы (ныне — территория ЖСК «Соломенная сторожка»)[комм. 7].

Осенью 1941 года, в дни обороны Москвы возглавила партизанскую точку. В её доме находился склад оружия и была оборудована подпольная типография, где печатались листовки[28]. Бывавший там в гостях по окончании войны вместе с сыном Юлии Альбертовны Юлием их сосед по коммунальной квартире Наум Ардашников, будущий кинорежиссёр, тогда подросток, описывал увиденное:

…меня поражал большой дом с огромным участком, на котором был даже пруд. В те годы такой дом, да ещё в Москве, был невиданной редкостью. В доме была фотолаборатория, где Юлий Михайлович терпеливо учил меня премудростям фото.

— Н. М. Ардашников, «Киноведческие записки» № 94/95 2010[29]

Член Союза художников СССР[1].

Кун работала в миниатюре, в станковой и мо­нументально-декоративной пластике, она не отдавала предпоч­тения какому-либо одному виду скульптуры. Отличаясь «особой приверженностью к камерным темам и мотивам, Кун тем не менее стремилась про­должить лучшие традиции русской скульптур­ной школы». Для достижения эмоционального звучания вдобавок к пластическому образу всегда использовала цветовую выразительность самого материала, его естест­венный цвет, — именно этим объясняется частый выбор в пользу дерева[2].

Произведения Ю. А. Кун находятся в собрании Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Государственного исторического музея, Музея Советской армии, Российского национального музея музыки, в коллекции Национальной галереи Республики Коми[31], в художественных музеях Кемерово, Новокузнецка, Хабаровска, частных коллекциях, а также за границей[9].

В 1980 году после смерти Ю. А. Кун её внук Ю. Ю. Кун выступил инициатором историко-культурного проекта «Дом-музей и наследие Кунов» — в целях сохранения исторической памяти о семье. И как часть его — создание «Мемориального музея-мастерской скульптора Ю. А. Кун», предполагая разместить его в доме-мастерской на территории ЖСК «Соломенная сторожка». В одном пространстве должны функционировать экспозиционная, экскурсионно-методическая и историко-архивная составляющие[33]. С 1992 года силами семьи проводились восстановительные работы и ремонт дома-мастерской, а также благоустройство прилегающей территории. В 2018 году проект стал победителем конкурса на предоставление грантов Президента Российской Федерации на развитие гражданского общества и является грантополучателем Фонда Президентских грантов[3].

• Выставка «Художники РСФСР за 15 лет» (1917—1932) // Каталог выставки скульптур (рус.) / Ст. А. С. Бубнова и М. П. Аркадьева; сост. А. М. Скворцов. — М.: Всекохудожник, 1933. — 4000 экз.
• Михайлов А. И. Архитектура канала Москва — Волга (рус.) / Под ред. арх. И. Н. Магидина. — М.: Всесоюзная Академия Архитектуры, 1939. — 72 с.
• Перлин В. М., Кринский В. Ф., Рухлядев А. М., Меркуров С. Д., Михайлов А. И. Значение канала Москва — Волга в развитии советской архитектуры // Архитектура канала Москва — Волга (рус.) / Под ред. И. Г. Сушкевича. — М.: Всесоюзная академия архитектуры, 1939. — С. 73—90. — 154 с. — 1000 экз.
• Кузнецов А. И. Тимирязевка и деятели культуры (рус.). — М.: Московский рабочий, 1965. — 164 с.
• Орлов С. И. О творчестве Ю. А. Кун // Советская скульптура : альманах. — 1983. — Июль (№ 7). — С. 140–144.
• Фочкин О. В., Петрова Е. Г. По царской дороге. От Балтийской до Речного (рус.). — М.: Лингва-Ф, 2022. — 168 с. — (Жизнь в окружении истории). — 2000 экз. — ISBN 978-5-91477-060-7.

• Кун Юлия Альбертовна (1896–1980) (рус.). Модернизм без манифеста. Дата обращения: 19 декабря 2021.
• Женские образы скульптора Ю. А. Кун на YouTube
• Из фондов скульптора Ю. А. Кун на YouTube
• Аргентинские мечты на YouTube