Креспи, Джованни Баттиста

Родился в семье провинциального художника Рафаэле Креспи. По предположениям отец был его единственным учителем.

Семья отца перебралась на жилье в городок Черано. В 1591 году молодой человек прибыл в Милан. вероятно, он имел неплохие заработки, ибо тем же 1591 годом датирована выплата художнику за какую-то декоративную работу во двореце Борромео, где жил богач Ренато Борромео, брат кардинала Федерико Борромео. Сооружение дворца пострадало в течение столетий и его декор сохранён в фрагментах.

Художника привлекли к созданию религиозной живописи для многочисленных храмов в ломбардской провинции. Чтобы укладываться в требования, Креспи старательно изучал произведения авторитетных на то время художников, работавших в Милане, среди них произведения маньериста Пеллегрино Тибальди (1257—1596) и Гауденцио Феррари (1575—1646). Центром маньеристичной живописи оставался и Милан, который хранил художественные связи с художниками заальпийских государств. Среди авторитетов того времени — маньерист, художник Бартоломеус Шпрангер (1546—1611), фламандец по происхождению.

При содействии кардинала Федерико Борромео молодой художник отбыл в Рим на стажировку, посетив также художественные центры в Болонье и во Флоренции. По возвращению в Милан был привлечён к созданию колоссальной скульптуры святого Карло Борромео, сохранены его рисунки отдельных частей скульптуры (перешедшие впоследствии в коллекции музея искусств Метрополитен).

Он стал известным в Милане и Ломбардии религиозным художником, практически внедрял установки Тридентского собора в религиозной живописи. В 1621 году его назначили первым директором художественной академии Амброзиана, основанной кардиналом Федерико Борромео. Так художник стал ещё и менеджером-администратором.

Но в художественную практику художника входили также скульптура и архитектура. В Милане продолжалось строительство кафедрального собора. Архитекторам поручали проекты создания главного фасада. Так, архитектор Франческо Мария Рикини предложил практическое стереотипное решение барочного фасада римского образца (два яруса разделены широким карнизом, верхний ярус этажа связан с нижними массивными волютами, все вертикальные оси фасада заканчивались скульптурами). Это решение никогда не было реализовано. Главный фасад выстроят в неоготическом стиле, решение которого предлагали архитекторы Пелегрино Тибальди и Джованни Баттиста Креспи. Последний был автором проекта главного фасада и миланской церкви Сан Паоло Конверсо.

Умер в Милане в октябре 1632 года.

Джованни Баттиста Креспи. «Бегство святого Семейства в Египет», Бристоль.

• «Бегство святого Семейства в Египет», Бристоль
• «Отдых святого Семейства на пути к Египту», Национальный музей Прадо, Мадрид
• «Крещение в реке Иордане», Штеделивский институт, Германия
• «Христос с апостолами Петром и Павлом», Музей истории искусств, Вена.
• «Казнь Иоанна Крестителя»
• «Мадонна с младенцем, Екатериной Александрийской, Франциском Ассизским и кардиналом Карло Борромео», Уффици, Флоренция
• «Мистические помоловки Екатерины Александрийской и католической церкви», Художественный музей Синебрюхова, Хельсинки, Финляндия
• «Распятие»
• «Месса св. Григория»
• «Св. Амвросий», Пинакотека Брера, Милан
• «Крещение св. Августина»
• «Богородица освобождает Милан от чумы»

• 
  Джованни Баттиста Креспи. «Отдых святого Семейства на пути к Египту», Национальный музей Прадо, Мадрид
• 
  Джованни Баттиста Креспи. «Христос с апостолами Петром и Павлом», Музей истории искусств, Вена.
• 
  Джованни Баттиста Креспи. «Крещение в реке Иордане», Штеделивский институт, Германия
• 
  Джованни Баттиста Креспи. «Казнь Иоанна Крестителя»

• 
  1
• 
  2
• 
  3
• 
  1, 2, 3 - все в церкви Санта Мария деи Мираколи

• G. A. dell’acqua in «Storia di Milano» X, Mailand 1957, S. 726 ff.
• G. TESTORI im Katalog der Ausstellung «Manierismo piemontese e lombardo del '600», Turin 1955, S. 41 ff.
• N. PEVSNER «Die Gemälde des Giovanni Battista Crespi, genannt Cerano» im «Jahrbuch der Preußischen Kunstsammlungen» XLVI, Berlin 1925, S. 259 f.