Конрад фон Зост

Ко́нрад фон Зост (нем. Conrad (Konrad) von Soest, ср.-нижн.-нем. Conrad van Sost; 1370, Дортмунд[2] — после 1422, Дортмунд) — вестфальский художник, представитель так называемого «мягкого стиля» поздней готики. Сыграл решающую роль в распространении в Северной Германии принципов интернациональной готики. Его творчество оказало влияние на развитие немецкой живописи XV века.

Конрад фон Зост
Conrad (Konrad) von Soest
Дата рождения около 1360[1]
Место рождения Дортмунд
Дата смерти не ранее 1423[1]
Место смерти Дортмунд
Стиль интернациональная готика
 Медиафайлы на Викискладе

Биография

О жизни этого мастера поздней готики известно из нескольких источников. Конрад фон Зост — первый вестфальский художник, о биографии которого можно иметь представление по его собственным произведениям и сохранившимся документам[3]. Он оставил своё имя на Вильдунгенском алтаре[4] и Дортмундском алтаре Марии[5]. Сохранился брачный контракт, заключённый между Конрадом фон Зостом и Гертрудой фон Мюнстер в 1394 году. Имя художника значится в списках дортмундских братств: Святой Марии (1396, Conrad meler et uxor, «проживающий на Остенхеллвег» Ostenhellweg) и Святого Николая (1396, Mester Conrad, meler)[6].

В дортмундских документах упоминаются «Вернер художник» (Wernerus pictor, получивший гражданство в 1331 году), «Вернер художник де Зозато» (Wernerus pictor de Sosato, получивший гражданство в 1348 году), и, кроме того, Hinricus de Sosato, по профессии позолотчик (deaurator, получивший гражданство в 1306 году). Возможно, Конрад был внуком или сыном Вернера, названного Wernerus pictor de Sosato, имя которого появилось в городских бумагах в 1348 году. А de Sosato трансформировалось у Конрада в прозвище Soest. Или же Конрад каким-то образом был связан с городом Зостом, где в Часовне святого Николая находится одно из ранних произведений художника — «Святой Николай со святыми и основателями»[7].

Алтарь Страстей Христовых (Вильдунгенский алтарь), Общий вид. Бад-Вильдунген, Приходская церковь

В 1925 году директор Дортмундского городского архива Луиза фон Винтерфельд изучила упоминания Конрада фон Зоста в дортмундских документах[8]. Так как имя Конрада отсутствовало в дортмундских списках новых горожан, она считала, что Конрад был гражданином города[9] и, исходя из этого, делала вывод, что он был сыном дортмундского гражданина, значившегося в документах как Wernerus pictor de Susato. Эта версия сегодня подвергается сомнению, так как списки горожан не были полны[10]. Одновременно Луиза фон Винтерфельд отмечала, что Конрад фон Зост при составлении брачного контракта не обязан был заявлять о своём гражданстве. 11 февраля 1394 года датируется de:Morgensprache, брачный контракт, заключённый при свидетелях, между Конрадом фон Зостом и Гертрудой, дочерью Ламбертеса фон Мюнстера[11]. В этот день, следующий за днём святой Схоластики, новобрачные оговорили свои имущественные права и обязанности.

Рождество. Часть алтаря в церкви Bad Wildungen (1403). Почтовая марка 2000

Исследователи отмечают не только солидные денежные средства, которыми располагали супруги, но и высокое общественное положение свидетелей договора, как со стороны жениха, так и со стороны невесты, что, в свою очередь указывает на высокое положение вступивших в брак[12]. Моника Фезе интерпретирует бракосочетание как знаменательную связь дортмундского патриция Конрада с Гертрудой ван Мюнстер, представительницей мюнстерского духовного дворянства. В списках братства Марии за 1396 год значится, что дом Конрада фон Зоста находился на Остенхеллвег, в центре Дортмунда. В список включены имена ещё двух художников с Остенхеллвег: Ламберта и Германа, возможно, работавших в одной мастерской с фон Зостом[13]. В списках братства святого Николая значится «Мастер Конрад, художник» (Mester Conrad, meler), проживавший на Виссштрассе. Несмотря на то, что с большой вероятностью это может быть один и тот же человек, абсолютной уверенности всё же нет. Моника Фезе отмечает, что членами дортмундских братств могли стать представители разных слоёв населения, в отличие, например, от Кёльна, где братства были организованы по сословному признаку[14].

Творчество
Апостол в очках. Фрагмент Алтаря Страстей Христовых. Бад-Вильдунген. Приходская церковь

Его основные работы стилистически близки к традициям франко-фламандской книжной миниатюры и выдают влияние бургундского придворного искусства. В творчестве фон Зоста прослеживаются художественные приёмы и немецких мастеров, работавших до начала XV века, в том числе кёльнских, например Мастера Бердсвордского алтаря[15]. В настоящее время известны следующие произведения Конрада фон Зоста:

  • Алтарь святого Николая из Часовни святого Николая в Зосте (приписывается), Национальный музей искусства и истории культуры Мюнстера;
  • Алтарь в городской евангелической церкви Бад-Вильдунгена, 1403 г., с самым старым к северу от Альп изображением очков[16];
  • Переносной алтарь дортмундского семейства Берсвордт (de:Berswordt) с изображением святого Райнхольда (покровителя Дортмунда) и других святых, 1404 г., Старая пинакотека, Мюнхен;
  • Алтарь Марии из дортмундской Церкви Святой Марии, 1420 г. Позднее произведение художника, в котором наиболее ярко проявилось влияние западного (бургундского) изобразительного искусства.

Примечания
  1. Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online (нем.) / Hrsg.: A. Beyer, B. Savoy — B: K. G. Saur Verlag, Verlag Walter de Gruyter, 2009. — doi:10.1515/AKL
  2. Бригитта Корли относит дату рождения Конрада на 1360 год; см.: Conrad von Soest und seine Werkstatt // Conrad von Soest : neue Forschungen über den Maler und die Kulturgeschichte der Zeit um 1400 / Brigitte Buberl (Hrsg.). — S. 61.
  3. Beckermann, Wolfgang. Rezension zu Conrad von Soest // Concilium medii aevi. — № 8/2005. — S. 185—187.
  4. В настоящее время надпись, о которой сообщил в конце XVIII века историк Людвиг Варнхаген (нем. Johann Adolph Theodor Ludwig Varnhagen) Conradum pictorem de Susato прочитать невозможно; см.: Brigitte Corley. Conrad von Soest. — Berlin. — S. 199.
  5. Атрибуцию остальных произведений см.: Brigitte Corley. Einige Bemerkungen zu Conrad von Soest und seiner Werkstatt // Conrad von Soest: neue Forschungen über den Maler und die Kulturgeschichte der Zeit um 1400 / Brigitte Buberl (Hrsg.).
  6. Факсимиле документов см. в: Dortmund und Conrad von Soest im spätmittelalterlichen Europa / Thomas Schilp und Barbara Welzel (Hrsg.). — S. 229, Tafeln 29, 30.
  7. Alfred Stange. Conrad von Soest. — Freiburg im Breisgau: Rombach & Co GmbH. — S. 3.
  8. Luise von Winterfeld. Meister Konrad von Soest, ein geborner Dortmunder Bürger und andere Dortmunder Maler. — S. 141—145.
  9. Luise von Winterfeld. Meister Konrad von Soest, ein geborner Dortmunder Bürger und andere Dortmunder Maler. — S. 142.
  10. Monika Fehse. Der Städter Conrad von Soest — eine sozialgeschichtliche Einordnung // Dortmund und Conrad von Soest im spätmittelalterlichen Europa / Thomas Schilp und Barbara Welzel (Hrsg.). — S. 259, 269 (Fußnoten 3-5).
  11. Полный текст договора, транскрипция и перевод см.: Anhang // Der Berswordt-Meister und die Dortmunder Malerei um 1400 / Andrea Zupancic, Thomas Schilp (Hg.). — S. 312—314.
  12. Monika Fehse. Der Städter Conrad von Soest — eine sozialgeschichtliche Einordnung // Dortmund und Conrad von Soest im spätmittelalterlichen Europa / Thomas Schilp und Barbara Welzel (Hrsg.). — S. 262.
  13. Andrea Zupancic. Eine Dortmunder Malerschule? // Der Berswordt-Meister und die Dortmunder Malerei um 1400 / Andrea Zupancic, Thomas Schilp (Hg.). — S. 265.
  14. Monika Fehse. Der Städter Conrad von Soest — eine sozialgeschichtliche Einordnung // Dortmund und Conrad von Soest im spätmittelalterlichen Europa / Thomas Schilp und Barbara Welzel (Hrsg.). — S. 266.
  15. Götz J. Pfeiffer. «"… noch vorzüglicher wie die zwei weiblichen Heiligen …"». Werke vom Meister des Berswordt-Retabels mit dem Wildunger Retabel im Vergleich // Geschichtsblätter für Waldeck, 96. — 2008. — S. 10-31.; Götz J. Pfeiffer. Die Malerei am Niederrhein und in Westfalen um 1400. Der Meister des Berswordt-Retabels und der Stilwandel der Zeit // Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte, 73. — Petersberg: Imhof-Verlag, 2009. — S. 10-31. — ISBN 3-86568-194-8.
  16. Der Altar des Conrad von Soest 1403—2003. 600 Jahre Wildunger Altarbild (нем.). Die Bad Wildunger Stadtkirche. Дата обращения: 19 августа 2014. Архивировано 10 февраля 2012 года.

Литература
  • Alfred Stange. Conrad von Soest. Rombach & Co GmbH, Freiburg i. Br.
  • Götz J. Pfeiffer: «… noch vorzüglicher wie die zwei weiblichen Heiligen …». Werke vom Meister des Berswordt-Retabels mit dem Wildunger Retabel im Vergleich, in: Geschichtsblätter für Waldeck 96, 2008, S. 10-31.
  • Götz J. Pfeiffer: Die Malerei am Niederrhein und in Westfalen um 1400. Der Meister des Berswordt-Retabels und der Stilwandel der Zeit (= Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte, 73), Petersberg (Imhof-Verlag), 2009, ISBN 3-86568-194-8.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.