Кимон и Ифигения

Согласно рассказу, опубликованному в 1897 году, Лейтон провёл шесть месяцев в поисках модели, которая соответствовала бы его воображаемому идеалу Ифигении для его намеченной картины с Кимоном и Ифигенией. Когда он увидел молодую актрису Дороти Дин в лондонском театре, его поиски на этом закончились[2]. Обладая классической древнегреческой красотой, Дина также имела золотистые волнистые волосы с превосходной фактурой кожи и цветом лица. Она была выше среднего роста с изящными руками и ногами вместе с «изысканно вылепленным бюстом»[2]. Она появилась и в других работах Лейтона, в том числе в картинах «Греческие девушки играют в мяч», «Летняя Луна»[2], «Купание Психеи», «Клития», «Персей и Андромеда», «Одиночество», «Возвращение Персефоны» и «Весталка»[3]. Лена, одна из младших сестёр Дины, изображена на картине «Кимон и Ифигения» в роли ребёнка-рабыни[3].

Работа над картиной заняла восемь месяцев[2]. Сначала была сделана серия линейных рисунков, в которой Лейтон искал положение, которое он хотел придать центральной фигуре[4]. Всего около 56 набросков, включая несколько изображений растительности и других элементов композиции[5]. Английский искусствовед Питер Наум оценил «Кимона и Ифигению» как «центральную среди поздних работ Лейтона»[4]. Этого же мнения о своей работе разделял и сам Лейтон[6]. Картина Лейтона «Идиллия», написанная несколькими годами ранее, имеет некоторые схожие элементы, но лишена сложностей «Кимона и Ифигении»[7]. В каждой из них подчёркивается разница между светлым цветом лица женщины и темнокожим мужчиной; в обеих изображена женщина в полный рост, лежащая под деревом, и используются аналогичные методы освещения[7].

Размеры недатированной картины, выполненной маслом на холсте, составляют 163 на 328 сантиметров[8]. На работе Лейтона, сюжет которой основан на «Декамероне» Джованни Боккаччо[9], изображена сцена из первой новеллы пятого дня: Ифигения спит в лесу, а Кимон, молодой дворянин, стоит и любуется её красотой, наполняющей его вдохновением[10]. Увидев её, Кимон превращается из невоспитанного мужлана в мудреца[11]. Искусствовед Питер Наум отмечал, что этот сюжет «подчёркивает преобразующую силу красоты[4]. Боккаччо изложил историю весной; Лейтон предпочёл более осеннюю атмосферу[12]. Художник был очень точен в отношении настроения, которое он хотел отразить, описывая конкретное время суток как самое таинственно прекрасное во всех 24 часах»[6]. Художник хотел запечатлеть общее состояние сонливости непосредственно перед погружением в сон, особенно в долгие жаркие дни перед наступлением ночи[12]. На картине запечатлён момент, когда на горизонте над морем показывается «едва заметная кромка Луны», а в атмосфере «всё ещё витает отблеск послесвечения солнца, уже скрытого в облаках на западе»[6].

Ифигения лежит с лицом и торсом, слегка повёрнутыми вправо, её руки подняты над головой[4]. Её тело небрежно накрывает ткань[12], а изображение её фигуры описано как «мастерское» автором, использующим псевдоним «Ментезума» в его заметке, включённой в журнал «Art Amateur» о выставке Королевской академии 1884 года[13]. К других спящим фигурам на картине относятся слуги Ифигении[12] и собака[13]. Согласно Гринхоу Уайту Лейтон обладал способностью показать «совершенство покоя» и «самоотречение и бессознательность сна», что была использовано в полной мере в «Кимоне и Ифигении» и его более ранней работе под названием «Летняя луна»[14].

Впервые картина была выставлена в Королевской академии художеств на летней выставке 1884 года[8]. После демонстрации её на выставке неназванный французский критик писал, что не мог припомнить «более оригинального эффекта света и цвета, используемого в широкой, истинной и идеальной обработке прекрасных форм»[12]. На следующий год, в 1885 году, «Кимон и Ифигения» выставлялась в Берлине[6]. Картина вновь была показана в Королевской академии зимой 1897 года в ходе мемориальной выставки работ Лейтона, умершего 25 января 1896 года[15]. Она была включена на правах аренды в ежегодную выставку Художественной галереи Гилдхолла в 1897 году[8]. Сэр У. Э. Катберт Квилтер владел картиной до тех пор, пока она не была продана как часть его художественной коллекции в июле 1909 года[8]. Потом она несколько раз менял владельца в Великобритании, прежде чем была приобретена на аукционе Художественной галереей Нового Южного Уэльса из Австралии в феврале 1976 года[8]. «Кимон и Ифигения» вновь временно вернулась в Королевскую академию художеств, будучи частью проходившей с середины февраля по апрель 1996 года выставки, посвящённой творчеству Лейтона[8]. Художественная галерея Нового Южного Уэльса также приобрела в 1986 году цветной этюд картины размером 23,5 на 46,5 сантиметров[16].

• Barrington, Mrs Russell (1906), The Life, Letters and Work of Frederic Leighton, vol. II, George Allen, <https://archive.org/stream/lifelettersworko02barruoft#page/n475/mode/2up/search/Iphigenia>
• Mallais, John E. & Tadema, L. Alma (1886), The Life and work of Sir Frederic Leighton, The Art Journal, <https://archive.org/stream/lifeworkofsirfre00languoft#page/n37/mode/2up/search/+Iphigenia>
• Mentezuma (1884), My notebook, Art Amateur Т. 11 (3)
• Rhys, Ernest (1900), Frederic Lord Leighton, Late President of the Royal Academy of Arts, An Illustrated Record of His Life and Work, George Bell & Sons, <http://www.gutenberg.org/files/30262/30262-h/30262-h.htm#Page_39>
• Ruvoldt, Maria (2004), The Italian Renaissance Imagery of Inspiration: Metaphors of Sex, Sleep, and Dream, Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-82160-5
• White, Greenough (1899), Lord Leighton's Art, The Sewanee Review Т. 7 (4)