Здание Госторга

Вид здания в сторону Садового кольца

Современные искусствоведы и историки архитектуры относят здание Госторга к числу ранних образцов конструктивизма[27][6][28]. Однако сами идеологи конструктивизма в 1920-х годах называли дом Госторга в числе зданий, которые являются «лишь хорошим образцом того „конструктивного стиля“, который начинает приобретать у нас широкие права гражданства и который, к несчастью, затемняет у громадного большинства действительное представление о той конструктивной архитектуре, за достижения которой борются конструктивисты»[29]. Конструктивизм представлялся им прежде всего методом архитектурного мышления, а не стилем — набором характерных черт и формальных приёмов: построенное здание Госторга, по мнению конструктивистов, под это определение не подходило[27].

Постройка состоит из шести симметрично расположенных и объединённых вместе разноэтажных корпусов. На Мясницкую улицу здание выходит тремя корпусами, при этом боковые шестиэтажные корпуса поставлены по красной линии улицы, а центральный — главный корпус — повышен до семи этажей и заглублен внутрь квартала[28]. Фасады здания лишены традиционной декоративной отделки — его украшением служит сам каркас, являющийся конструктивной основой здания. Вместе с тем конструктивная система постройки выявлена в её наружном облике не до конца правдиво — заглубленный центральный ризалит акцентирован четырьмя вертикальными пилонами, применение которых конструктивно не обусловлено: несущие консольные опоры позволяли использовать горизонтальное решение фасада, такое же, как на боковых корпусах. Редакция журнала «Современная архитектура», которую возглавляли архитекторы-конструктивисты Александр Веснин и Моисей Гинзбург, подвергла эти конструктивно-ложные вертикальные элементы критике, отметив, что они, по сути, выполняют ту же декоративную функцию, что играют пилястры в традиционной архитектуре, — по мнению редакции, это нарушило «последовательность и ясность рационального оформления, требующего горизонтального решения, вытекающего из применённой здесь консольной конструкции»[30]. Градостроительное расположение здания критиковал Игорь Грабарь, который писал в 1928 году: «На каком основании и кем была разрешена постройка огромного здания Госторга на <…> Мясницкой ул., в её самом узком месте, у выхода на Садовую? Вот где улица должна была быть уширена, притом без всяких жертв»[31]. Исследователь архитектуры Н. Н. Бронновицкая отмечает сходство первоначального варианта проекта здания Госторга с Дворцом Труда — нереализованным проектом братьев Весниных, выполненным в 1922—1923 годах[32].

Конкурсный проект Дворца Труда в Охотном ряду. Архитекторы А. А., В. А. и Л. А. Веснины, 1922—1923 гг. Перспектива (слева) и план первого этажа

Первоначально каркас здания планировали собрать из металлических элементов, изготовленных промышленным способом. Однако, в связи с загрузкой производителей металла и высокой стоимостью работ, от этой идеи отказались и применили сборную железобетонную несущую конструкцию, состоящую из колонн с выпущенными консолями и опирающихся на них балок. Плоская железобетонная крыша здания покрыта несколькими слоями тепло- и гидроизоляционных материалов (гидронированная пробка, свинец, шлакобетон), поверх которых уложена асфальто-бетонная плитка. Водосточные трубы выполнены из чугуна, их воронки спаяны со свинцовым покрытием крыши и обогреваются змеевиками парового отопления. Сами трубы выведены внутрь каркаса и заложены в ограждающих кирпичных стенах[33]. Широкое ленточное остекление фасадов раскрывает помещения наружу; во время постройки такой приём остекления воспринимался как остросовременный. Левый угол здания акцентирован небольшим выносом объёма второго этажа и устроенным над ним узким балконом, на который выходят двери третьего этажа[34][1]. Как и в ряде других построек советского авангарда, в архитектурной композиции и внутреннем оформлении здания Госторга видны элементы «корабельной архитектуры» — лёгкие ограды-поручни и венчающие силуэт здания две башни-«рубки» с лестницами-трапами. В одной «рубке» изначально размещался двигатель, приводящий в движение подъёмники, в другой — воздухонагнетатели, подающие по трубам свежий воздух во все помещения[19][35].

План 2-го этажа

Планировка здания изначально была рассчитана на размещение большого количества сотрудников Госторга и включала помещения для выполняемых организацией торговых функций. В подвале дома запроектировано помещение для выставки тяжёлой техники и сельскохозяйственного оборудования, гардероб на 2600 человек, помещения для архива, складских и хозяйственных целей; здесь же размещались насосные и вентиляционные камеры, а также котельная на жидком топливе, бункеры для хранения которого были устроены во внутреннем дворе. Из подвального этажа сотрудники и посетители могли подняться на первый этаж по шести лестницам или воспользовавшись четырьмя подъёмниками непрерывного действия (т. н. «патерностерами»): шестнадцать открытых кабин, каждая из которых вмещала двух человек, безостановочно циркулировали между этажами; одна часть кабин двигалась вверх, другая — вниз. Дом Госторга стал первым в СССР зданием, оснащённым подобным устройством. В конце 1920-х — начале 1930-х годов патерностеры установили в ряде других зданий, в том числе в расположенных поблизости зданиях Центросоюза (1928—1936, архитектор Ле Корбюзье, при участии П. Жаннере и Н. Я. Колли) и Наркомзема (1928—1933, архитектор А. В. Щусев, при участии И. А. Француза и Г. К. Яковлева). Кроме пассажирских подъёмников подвал со двором и торговыми помещениями первого этажа связывали три грузовых лифта: два грузоподъёмностью в 1 тонну и один в 3 тонны[3][16][18].

На высоком цокольном этаже здания разместили вестибюль, конторские помещения и два огромных торговых зала с антресолями общей площадью 2000 м², приспособленных для демонстрации машин и механизмов. На верхние этажи, занятые в основном рабочими кабинетами, вели четыре лестничных марша, переброшенных с уровня на уровень наподобие пароходных трапов, и два дополнительных пассажирских подъёмника. На втором этаже был устроен операционный зал с прозрачными стенами, где трудились бухгалтеры и счетоводы. Госторг стал первым в стране учреждением, где ввели новую систему учёта: приходно-расходные операции заносились на специальные картонные карточки, которые сначала перфорировали при помощи цифрового кода, а затем обрабатывали на «счётной машине Пауэрса». Четвёртый этаж занимали клуб, спортзал и библиотека. На шестом разместили актовый зал на 1 тысячу мест и ведомственную столовую с кухней, которая была оснащена паровыми котлами, механическими хлеборезками, электрическими мясорубками и другими техническими новинками[19][6]. Плоская крыша здания в хорошую погоду использовалась для занятий производственной гимнастикой[20].

Здание Госторга не подвергалось значительным реконструкциям, но со временем утратило ряд оригинальных деталей, что нарушило цельность его архитектурного образа. На изменение внешнего облика дома более всего повлияли переделка центрального входа, к которому пристроили дополнительный уличный тамбур, и замена металлических оконных рам на пластиковые стеклопакеты с другим рисунком переплёта. Внутренние перемены здания более существенны: вместо патерностеров установлены пассажирские лифты традиционной конструкции, переделаны ограждения лестниц, перегородки в кабинетах, заменены осветительные приборы, в вестибюле и ряде других общественных помещений вместо оригинальных мозаичных полов уложено чужеродное авангардистской архитектуре 1920-х годов мраморное покрытие с крупным рисунком[36][35].