Жизнь впереди

11-й «Б» впервые собирается вместе в Ярославле через 15 лет после выпуска на похоронах одноклассника, и эта встреча для них — удивительная возможность на короткое время вернуться в прошлое. Старые секреты и личные счеты, обиды и первая любовь оборачиваются водоворотом страстей, анонсировали создатели.

«Первая жертва» 11 «Б», которую съехались хоронить, оказывается тихим алкоголиком. А на поминках из шкафов вываливаются скелеты. Девушка, уехавшая в Европу, поднялась в пищевой цепочке до стриптизёрши (Светлана Ходченкова), а отправившаяся в Москву отличница несчастна в личной жизни и ей не от кого родить (Юлия Александрова). Удачливая в личной жизни многодетная мать (Валерия Кожевникова) готова заслать к ней отца своих детей как осеменителя (Максим Виторган)[1].

Пресытившийся деньгами мажор (Павел Прилучный) является на похороны товарища с чернокожей проституткой, на поминках расхаживает по накрытому столу и декларирует: «Вся жизнь впереди, бери от нее все».

Лжив пастор, переквалифицировавшийся из бандитов: его подопечные рассказывают как пили, курили и матерились, а потом перестали, познав бога. Поэтому дела у пастора идут не ахти, и он вынужден рассказывать историю своей жизни жрицам придорожного борделя, и по щеке его катится скупая мужская слеза (Артур Смольянинов)[1].

Маменькин сынок (Александр Паль) похищает возлюбленную (евростриптизёршу), связывавает её по рукам и ногам, заклеивает рот и одну за другой демонстрирует ей свои мечты, последней из которых является спасение из ледяной воды при том, что сам герой не умеет плавать и спасать приходится его.

• Егор Корешков — Сергей Тюленев, влюблён со школы в Машу. Работает врачом-гинекологом.
• Ольга Медынич — Мария, со школы влюблена в Михаила, однако, повстречав Сергея, сходится с ним — до тех пор, пока на неё снова не обратил внимание Миша.
• Павел Прилучный — Михаил, первая любовь Марии, ведёт разгульный образ жизни. Во время действия картины снова сходится с Машей.
• Денис Шведов — Игорь, бандит.
• Артур Смольянинов — Григорий Киселёв («Кисель»), лучший друг Игоря. В молодости занимался рэкетом, но потом отказался от жизни бандита и стал проповедником.
• Юлия Александрова — Галина, лучшая подруга Аллы. Живёт в Москве, очень хочет ребёнка.
• Валерия Кожевникова — Алла, мама двоих детей и ждёт третьего ребёнка от Владимира. Заставляет своего мужа Владимира сделать ребёнка Галине.
• Максим Виторган — Владимир, муж Аллы.
• Александр Паль — Геннадий, влюблён со школы в Люду. Был старостой 11 Б класса. В ходе фильма узнал, что их чувства взаимны.
• Светлана Ходченкова — Людмила, «звезда» класса. После окончания школы уехала в Европу работать стриптизёршей в секс-шоу за стеклом. В процессе фильма поняла, что любит Гену, и поехала знакомиться с его мамой.
• Елизавета Мартинес Карденас — Клара
• Сергей Бурунов — Олег Викторович, учитель физкультуры
• Илья Хвостиков — Сергей Трушанин
• Артём Семакин — Андрей Осокин
• Владимир Данай — Георгий
• Волкова, Юлия Ивановна — певица в ресторане

• Продюсер и режиссёр-постановщик: Карен Оганесян
• Оператор-постановщик: Василий Григолюнас

Сцену со спасением в озере Александр Паль и Светлана Ходченкова играли без дублёров, в октябре окунаясь в холодную воду. Валерия Кожевникова участвовала в съемках на восьмом месяце беременности[2].

«Новеллы (а картина так или иначе очевидно делится на четыре больших сегмента) стыкуются крайне неравномерно и неаккуратно — чувствуется либо спешка сценаристов, либо утрата ими интереса к героям. Так, бурно развивающаяся на старте история встречи Игоря и Гриши, героев Дениса Шведова и Артура Смольянинова, в середине фильма резко обрывается, и персонажи перемещаются в массовку. Наоборот, Александр Паль и Светлана Ходченкова в кадре возникают на исходе часа просмотра, чтобы потом второпях выплеснуть на зрителя историю отношений их героев. К финишу создается впечатление, что в общий сценарий были вписаны сюжеты срочно трансформированных короткометражек. Другой момент, несколько „коробящий“ при просмотре, — неудачная попытка добавить истории социальный и даже политический подтекст. Эскапада героя Шведова на тему „Вот потому мы так и живем!“ уместна не более седла на коровьем хребте», — считает Евгений Ухов, посчитавший фильм Оганесяна аллюзией на тему «Горько!» Жоры Крыжовникова[3]. «Чтобы снимать подобные ленты, нужны особенные умения, а обладают ими немногие», — признаёт критик.

«Общая проблема «Жизни впереди» — рыхлость и неряшливость экранной истории, когда талантливым актерам в ней просто нечего играть, потому что истории Оганесяна пытаются перетащить зрителя на свою сторону, но фильм уже похоронен в трейлере. Говоря о хорошем, следует отметить триллер, который разыграли как-бы-жительница Европы Люда (Светлана Ходченкова) и бывший староста, а ныне элит-таксист Гена (Александр Паль), их дуэт хорош без всяких компромиссов. Эта история о похищении и воплощении тех, старых, чистых, пубертатных мечтаний Гены становится весьма глубокомысленной феерией о драме сына учительницы, таком, наверное, милом и начитанном мальчике, который оказался способен удивлять даже первую красавицу класса. Вторая по значимости в этой ленте история о воспарившем над суетой духовном отце секты (Артур Смольянинов), который был грозой для ныне успешного и уверенного в себе бизнесмена, бывшего школьного опущенца (Денис Шведов). Благодаря Смольянинову и Шведову эта история становится, пожалуй, самой глубокой по содержанию во всем фильме как история о том, кто вынужден вечно завидовать и догонять… К сожалению, в «Жизни впереди» Оганесяну как режиссеру так и не удалось довести до состояния ровного и сбалансированного экранного продукта относительно клишированную тематику о том, что уже знают те, кому уже не слегка за тридцать. Вышло комковато-клипово и в итоге почти все экранные новеллы остались с открытым, брошенным на произвол зрителя, финалом, особенно очень забавно, когда дуэт Шведова-Смольянинова «забыли» в самой середине фильма на кладбище. Общая неровность ленты и желание добавить ей комедийной несерьезности вызывают обратный эффект — эффект отторжения на уровне персонажей, когда актеры просто хороши зачастую сами себе, но между ними нет пресловутой химии, через которую и идет взаимодействие с залом, в котором стояла практически гробовая тишина в пятницу вечером. Общее впечатление от «Жизни впереди» — это впечатление от взрослых и уважаемых мастеров экрана, которых подобно детям на празднике поставили на стул и заставили читать заученные стишки, не соответствующие ни возрасту, ни внутреннему состоянию. К финале ленты режиссер окончательно теряет темп и пытается показать истинные лица героев, но там тоже мало что интересного, только средневозрастные гримасы в поисках проблесков простого человеческого счастья между ежедневными сеансами собственной значимости и полезности»[4].

«Собрав в своём фильме десяток первоклассных актеров, режиссер использовал вроде бы резонный вопрос о смысле жизни не для осмысления, а для глумления. Причем не над пороками, которые высмеивают великие комедиографы, а над людьми, событиями и даже историей. Даже воспоминания о войне используются как повод для гэга… Все-таки жаль, что в российском кино отменили худсоветы. Вместе с ними отменили и необходимость сомневаться в том, что делаешь»[1].