Его глаза (фильм, 1916)

«Его глаза» (1916) — художественный немой фильм. Фильм вышел на экраны 19 сентября 1916 года[1][2][3].

Его глаза
Жанр драма
мелодрама
Режиссёр Вячеслав Висковский
Александр Волков (?)
Продюсер Пауль-Эрнст Тиман
Автор
сценария		 Вячеслав Висковский
Александр Волков (?)
В главных
ролях		 А. Рудницкий
Вера Соловьёва
Оператор Александр Рылло
Кинокомпания Т/д Тиман и Рейнгардт («Русская золотая серия»)
Страна  Российская империя
Год 1916
IMDb ID 0212624

Режиссёром и сценаристом обычно указывается Вячеслав Висковский[1] (под вопросом авторство Александра Волкова)[2].

Фильм снят в рамках серии экранизаций «Русская золотая серия» кинокомпании «П. Тиман и Ф. Рейнгардт». Сохранился не полностью, без надписей[2].

Сюжет

По роману А. М. Федорова. Сюжет изложен в журналах «Сине-фоно»[4] и «Проектор» (1916)[5].

Художник Стрельников приводит к друзьям девушку Лару. Милая и жизнерадостная Лара нравилась всем. Однако вскоре возникло соперничество за её благосклонность между художником Стрельниковым и писателем Дружининым.

Стрельников был женат на Ольге Ивановне и имел от неё ребёнка. Женщина ревнует Стрельникова и выжигает ему глаза серной кислотой. Лара приносит себя в жертву и становится «его глазами».

Однако Стрельников не понял жертвы девушки. Измученная его недоверием, Лара решает, что лучшим выходом для обоих является самоубийство. Но Стрельников в последний момент не принял яда и остался один.

В ролях
Актёр Роль
А. Рудницкий Стрельников, художник Стрельников, художник
Мария Моравская Ольга Ивановна, его жена Ольга Ивановна, его жена
Bера Соловьева Лара Лара
Михаил Саларов писатель Дружинин[2] писатель Дружинин[2]
А. Морозов указан исполнителем роли в [1] указан исполнителем роли в [1]

Съёмочная группа

Художественные особенности

Фильм построен таким образом, что молодая девушка читает роман Фёдорова[6]. Страницы романа возникают по ходу действия[7]. В надписях помечены страницы романа[8][9].

После заключительной сцены показана девушка, закрывающая книгу и «грустно-задумчиво» смотрящая на зрителя[6].

Критика

Обозреватель журнала «Проектор» (1916, № 19, с. 11) писал: «За резким … внешним драматизмом поступков действующих лиц удалось выявить и претворить в кинообразе высокого художественного совершенства подлинный трагизм переживаний — чувств, мыслей, душевных движений». Он указывал, что «сцены, лишённые традиционного кинематографического „движения“, производят огромное впечатление». Рецензент положительно оценивал исполнение ролей Соловьёвой, Рудницким и Моравской, при этом посчитав, что Моравская выглядит слишком старой[3][8][10].

В «Театральной газете» (1916, № 1, с. 17) указывалось, что «центральная роль — художника Стрельникова — нашла яркого исполнителя в лице г. Рудницкого», «г-жа Моравская превосходно сыграла трудную роль преступной ревнивицы», а «г-жа Соловьёва в роли жизнерадостной девушки Лары, к сожалению, дала слишком мало жизнерадостности». Отмечалась работа оператора: «Очень хороши все сцены в мастерской художника, здесь режиссёру помог оператор — искусным освещением, углубивший задний план и давший превосходные contre-jour’ы на переднем»[8][11]. Рецензент также похвалил режиссёра Висковского за «поворот к интимности и психологической углублённости»[11][12].

Историк дореволюционного кино Вениамин Вишневский высоко оценивал кинокартину: «Психологическая драма …, отмеченная кинокритикой как значительное достижение, в особенности в актёрской и режиссёрской работе»[13].

Историк кинематографа C. Гинзбург писал, что «содержание пошловатого романа А. Фёдорова, будучи перенесённым на экран, неожиданно обрело психологическую и бытовую достоверность»[14].

Примечания
  1. Вишневский, 1945, с. 93.
  2. Великий Кинемо, 2002, с. 232.
  3. Короткий, 2009, с. 91.
  4. Сине-Фоно, 1916, с. 156.
  5. Проектор, 1916, с. 20.
  6. Вишневский, 1945, с. 94.
  7. Великий Кинемо, 2002, с. 312.
  8. Великий Кинемо, 2002, с. 313.
  9. Цивьян, 1991, с. 285.
  10. «Проектор», 1916, № 19, с. 11.
  11. «Театральная газета», 1916, № 1, с. 17.
  12. Великий Кинемо, 2002, с. 314.
  13. Вишневский, 1945, с. 93—94.
  14. Гинзбург, 1963, с. 247.

Литература
  • Новые ленты // Сине-Фоно. — 1916. — № 1. — С. 156.
  • Описания картин // Проектор. — 1916. — № 19. — С. 11, 20.
  • Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 93—94. — 194 с.
  • Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. — М.: Искусство, 1963. — С. 297. — 456 с.
  • Цивьян Ю.Г. Историческая рецепция кино: Кинематограф в России, 1896—1930. — Рига: Зинатне, 1991. — С. 285. — 492 с.
  • Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 312—314. — 568 с.
  • Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 91. — 430 с.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.