Дризо, Михаил Александрович

Михаи́л Алекса́ндрович Дризо́ (псевд.: МАД; МAD; Jean Mad[1]; 2 [15] июля 1887, Одесса, Российская империя — 23 сентября 1953, Париж, Франция) — русский и французский художник-график, карикатурист. Автор книги карикатур «Так было…» (1918), посвящённой событиям Первой мировой и Гражданской войн, Февральской и Октябрьской революций, серии шаржей на деятелей культуры русской эмиграции первой волны, карикатур на советских и европейских политических деятелей (В. Ленин, И. Сталин, А. Гитлер и др.).

Михаил Дризо

Шарж-автопортрет
Псевдонимы МАД, MAD, Jean Mad
Дата рождения 2 (15) июля 1887(1887-07-15)
Место рождения Одесса, Российская империя
Дата смерти 23 сентября 1953(1953-09-23) (66 лет)
Место смерти Париж, Франция
Жанр график, карикатурист
Учёба Новороссийский университет
Автограф

Биография

В Российской империи

Императорский Новороссийский университет. Конец XIX века

Родился в 1887 году в Одессе в семье врача Саула Иоакимовича (Алексея, Александра Акимовича) Дризо (1851—?)[2], специалиста по внутренним и детским болезням[3][4][5], в молодости связанного с народовольцами, помогавшего ссыльным и привлекавшегося к суду по делу Веры Фигнер[6]. Получил образование в реальном училище, затем на юридическом факультете Новороссийского университета (1908—1912). Дебютировал в печати в 1907 году, публиковал карикатуры за подписями «Мих. Др.» и «М. Д.» в одесском еженедельнике «Начало». В 1908 году, будучи студентом-первокурсником, рисовал карикатуры для газеты «Одесский листок», затем сотрудничал и с другими периодическими изданиями, в числе которых журналы «Сколопендра» (1908), «Крокодил» (1911—1912) и др. К моменту завершения учёбы был известным в городе карикатуристом. Окончив университет в 1912 году, не пошёл по юридической стезе, выбрав газетную работу[7][8][9].

В 1908—1919 годах под сложенным из первых букв имени псевдонимом МАД работал с газетами «Одесский листок», «Одесские новости», «Южное обозрение», публиковал карикатуры также в одесских журналах «Бомба» (1917—1919) и «Жизнь» (1918). В сентябре 1918 года выпустил в Одессе посвящённую текущим политическим событиям книгу «Так было…», конфискованную германскими военными властями[7][8][9].

В эмиграции

В 1919 году эмигрировал в Константинополь, оттуда перебрался в Берлин, в 1924 году — в Париж[7][8][9].

В 1922 году совместно Г. Росимовым основал журнал для детей русских беженцев «Ванька-Встанька», направленный на сохранение связи младшего поколения эмиграции с русской культурой и языком, в 1924—1926 годах был его редактором[7][10][11].

По подсчётам исследователей, в эмиграции МАД сотрудничал с 12 эмигрантскими изданиями, в числе которых «Общее дело», «Иллюстрированная Россия» (1924—1939), «Руль» (1923—1930), «Возрождение» (1925—1930), «Последние новости» (1930—1940), «Свободные мысли», «Бич» и др. и десятками французских газет и журналов («Marianne», «Figaro», «CILACC», «Victoire», «Le Rire» и др.)[7][12][13][14][1].

15 июля 1942 года, в день своего рождения, был арестован оккупационными властями по доносу за карикатуры на политических деятелей Германии (Гитлер, Геббельс, Геринг и др.). Провёл 10,5 месяцев в заключении в камере на 60 человек военной тюрьмы Шерш-Миди. 25 мая 1943 года оправдан военным трибуналом ввиду того, что карикатуры были созданы «в условиях войны Франции с Германией» и отпущен на свободу. Через полтора месяца был вызван в префектуру, после намёка французского чиновника, что вызов связан с интересом к художнику со стороны гестапо, Дризо с женой Марией срочно уехали из Парижа[15][8][9][16].

Центральный вход кладбища Батиньоль. Начало XXI века

До окончания войны Дризо под поддельными документами жили на неоккупированной территории на юге Франции, в департаменте Ньевр[7][8][9].

После войны Дризо сотрудничал главным образом с французскими периодическими изданиями. Был членом Союза русских писателей в Париже[7][11][8][17].

Умер в Париже в 1953 году. Похоронен на парижском кладбище Батиньоль[7][11].

Творчество

Российский период

Россия — горящий дом. Май 1917

Согласно воспоминаниям редактора одесской газеты «Южная мысль» Л. Камышникова, сотрудничество Дризо с изданием началось с предложения студентом «очень удачной» карикатуры на авиатора Сергея Уточкина, в тот же день принесшего в редакцию статью о своём полёте. Шарж Дризо пошёл в номер вместе с текстом Уточкина[18].

С 1908 года до отъезда Дризо в эмиграцию его карикатуры регулярно печатались на страницах одесских газет. Дореволюционные работы художника представляли хронику городской жизни, карикатурное изображение «местных нравов». С началом предшествовавших революции событий он обратился к политической карикатуре — на рисунках появились типажные образы русских, французских, немецких солдат, фигуры исторических деятелей (кайзер Вильгельм, А. Ф. Керенский, В. И. Ленин, Л. Троцкий и др.)[19].

Искусствовед В. Н. Терёхина отмечает, что образ Ленина был создан Дризо по словесным описаниям, без опоры на фотографии. Изначально найденный в первых карикатурах «точный приём» — гротескное заострение «скуластости лица» — был сохранён художником в последующих работах[19].

Около 60 карикатур, отражающих политические события с марта 1917 по март 1918 года (Первая мировая и Гражданская войны, Февральская и Октябрьская революции) были объединены Дризо в книге «Так было…», выпущенной под псевдонимом МАД в Одессе в сентябре 1918 года и подвергнутой конфискации германскими военными властями. Центральный образ книги — аллегорическое изображение России в виде одинокой «скорбно глядящей» женщины «в расшитом, но заплатанном сарафане», с пустым кошельком, вокруг неё — «столько товарищей и так мало друзей». По оценке исследовательницы творчества художника О. М. Барковской, «всё вместе составило остро характерную, точную картину эпохи»[19][8].

Эмигрантский период

Карикатуры МАДа пользовались популярностью у читателей и издателей русского зарубежья, согласно В. Н. Терёхиной, «за сотрудничество с художником боролись ведущие газеты эмиграции»[20].

Россия. Рис. Mad.
(Бич. Париж, 1920. № 10)

Главным направлением творческой деятельности художника была политическая карикатура, темами работ служили события и жизнь населения в советской России. Создаваемые художником образы большевистских вождей, красноармейцев, рабочих и крестьян и картины советской действительности противопоставлялись представленному на советских плакатах — Россия символизировалась руинами и развалинами, фигурировавшими как «детали на заднем плане большинства рисунков, но также и как основная аллегория в центре ряда карикатур», террор и голод символизировались образами смерти (скелет с косой, кровь, виселицы, черепа), большевики изображались с окровавленными руками, Ленин — как «главный палач» и «кровожадный тиран-самозванец», население — голодные обманутые рабочие и «обездоленные крестьяне в лохмотьях», советскую политику символизировал «голубь мира», высиживающий боеголовки[13].

Карикатуры отличались «беспощадной критикой советского строя и жестокостью в изображении персонажей»:

Особенно это коснулось образа России, превратившейся <…> из процветающей страны (представленной в виде красивой сильной женщины в национальном костюме) в иссохшуюся старуху в лохмотьях, избитую и изуродованную большевиками[13].

Карикатурам МАДа в жанре политической сатиры свойственны приёмы «деформации лиц», «подчёркнуто гиперболизированное уродство» персонажей, «уничижительные сравнения». Исследовательница Е. Лободенко сопоставляет построенную на антитезах композицию и манеру рисунков карикатуриста с «антинемецкими» европейскими открытками периода Первой мировой войны (работы П. Шатийона, А. Фэвра, А. Зислэна и др.)[13].

Другие сюжеты эмигрантского творчества МАДа связаны с темой беженства, многие из этих работ публиковались в парижском журнале «Иллюстрированная Россия» на отдельной полосе, в рубрике «Карикатура MAD’a». В рисунках нашли отражение ностальгия эмигрантов по родине, освоение ими на чужбине разных профессий, курьёзные ситуации, связанные с недостаточным знанием французского языка, переносом на местную почву русских обычаев и пр. По оценкам исследователей, этим работам свойственна «добрая ирония»[13][21].

МАД создал также галерею шаржей на деятелей культуры русской эмиграции (Дмитрий Мережковский, Зинаида Гиппиус, Александр Куприн, Марк Алданов, Константин Бальмонт и др.). Графическая манера исполнения МАДом карикатурных портретов определялась характером персонажа — шарж на Мережковского лаконичен, портрет Гиппиус — «многослоен и насыщен деталями»[22][11].

В эмиграции МАД выступал и как книжный иллюстратор, им проиллюстрированы детская книга Саши Чёрного «Живая азбука» (Берлин, 1922) и первое издание романа Владимира Жаботинского «Пятеро» (Париж, 1936; переизд.: Нью-Йорк, 1947)[23][16]. По оценке В. Н. Терёхиной:

В серии рисунков на темы двустиший Саши Чёрного проявилось композиционное мастерство, любовь к подробной обрисовке деталей, наблюдательность, лиризм, свойственные М. А. Дризо, но не востребованные в полной мере в газетной работе[10].

В 1939 году МАД выступил художником-оформителем спектакля по пьесе Н. Тэффи «Ничего подобного» о жизни русских в эмиграции, поставленного в парижском Русском театре Н. Н. Евреиновым. В. Н. Терёхина отмечает способствовавшие успеху спектакля «подробную проработку изобразительного ряда пьесы и очевидное совпадение взглядов драматурга и художника»[24][11].

Выполнил серию гротескных портретов политических деятелей СССР «Советские лики» (И. Сталин, С. Будённый, К. Ворошилов и др.)[25].

В предвоенные годы в карикатурах МАДа возникла антифашистская тема, их объектами были Гитлер, Геббельс, Геринг и другие деятели третьего рейха[8]. Исследователи отмечают сопоставление художником сталинского и гитлеровского режимов и уравнивание их по ряду позиций[25][13]:

Художник неоднократно сравнивал Сталина с Гитлером и политику советских коммунистов с политикой немецких национал-социалистов — фашистов[13].

Полоса номера «Последних новостей» от 2 февраля 1940 года с карикатурой МАДа, изображающей Гитлера повешенным, была отрезана цензурой. Последняя карикатура Мада в газете была опубликована в номере от 18 мая 1940 года, накануне закрытия издания[26].

Оценки

…Какой Вы замечательный талант, какой блеск и какая беспощадная умница и как я рад, что Вы есть у нас (помимо даже всяких политических пристрастий)…

Творчество МАДa получило высокие оценки современников — Ивана Бунина, Александра Куприна, Марка Алданова и др. Сопоставляя его с художниками П. Щербовым и А. Радаковым и отмечая близость к сатириконским традициям, критик Пётр Пильский выделял МАДа из ряда таких карикатуристов русского зарубежья, как Ре-Ми, Цивись, Михаил Линский, дав ему характеристику: «строгий, прямолинейный, последовательный в своём упрямом гневе, несущий во всём своём творчестве оттенки высокомерия»[10].

Иван Бунин в письме в редакцию «Иллюстрированной России» назвал МАДа «замечательным талантом» и «беспощадной умницей»[22].

Российские исследователи конца XX — начала XXI века, обратившиеся к творчеству МАДа после перестройки, говорят о художнике как о «летописце времени», причисляя его к классикам одесской карикатуры и крупным фигурам в истории современной карикатуры[9][27].

Наследие

Наследие Михаила Дризо хранится в Бахметевском архиве русской и восточноевропейской истории и культуры Колумбийского университета (Нью-Йорк, США). Фонд Дризо содержит 3200 единиц хранения: оригиналы рисунков для российских газет «Одесский листок» и «Одесские новости», эмигрантских изданий «Иллюстрированная Россия», «Последние новости», «Руль», «Возрождение» и французской периодики; письма Марка Алданова, Александра Бенуа, Ивана Бунина, Николая Евреинова, Павла Милюкова, Надежды Тэффи и др. деятелей культуры русской эмиграции; рукопись пьесы Н. Тэффи «Ничего подобного» с рисунками Дризо; копии книги карикатур Дризо «Так было…» (Одесса, 1918) и «Живая азбука» Саши Чёрного (Берлин, 1922) с приложением оригиналов рисунков; Curriculum Vitae, фотографии[1][28][29][30].

Исследователям известно о двух сохранившихся экземплярах из конфискованного тиража книги «Так было…» — один находится в Бахметевском архиве Колумбийского университета, другой — в Одесской научной библиотеке им. М. Горького[7][8].

В 1998 году работы эмигрантского периода посмертно опубликованы в сборнике «Сатира и юмор русской эмиграции»[31].

Примечания

  1. La double vie du dessinateur Mad (Mikhail Aleksandrovich Drizo) (фр.). Caricatures&caricature (14 октября 2014). Дата обращения: 24 января 2018.
  2. Российский медицинский список (1908): Саул Иоакимович Дризо
  3. Об известности доктора Дризо говорит его упоминание в рассказе Исаака Бабеля «Карл-Янкель»: «… На Нежинской улице, у доктора Дризо», «… доктор Дризо отсутствовал и находился на конгрессе педиатров в Харькове»
  4. Еврейская улица. От улицы Пушкинской до улицы Ришельевской: Кабинет доктора Дризо в самом деле располагался на Нежинской улице.
  5. Бунина улица. От улицы Ришельевской до Екатерининской
  6. Парамонов Ю. Бунина улица. Дом 22. Об Одессе с любовью: От улицы Ришельевской до Екатерининской. Дата обращения: 24 января 2018.
  7. Дризо Михаил Александрович (псевд. МАД). Искусство и архитектура русского зарубежья : электрон. энцикл. / сост. О. Л. Лейкинд, К. В. Махров, Д. Я. Северюхин (6 января 2011). — Фонд имени Д. С. Лихачёва; Комитет по внешним связям Санкт-Петербурга; Российский гуманитарный научный фонд; Фонд «Русский мир». Дата обращения: 24 января 2018.
  8. Барковская, 2001 / 5761.
  9. Барковская, 2003 / 5763.
  10. Терёхина, 1995, с. 222—223.
  11. Российское зарубежье во Франции, 2008, с. 509.
  12. Петров Н. И это всё о нём // Новая газета. М., 2011. Вып. 21 декабря, № 143.
  13. Лободенко, 2014.
  14. Терёхина, 1995, с. 220.
  15. Терёхина, 1995, с. 220, 226—227.
  16. Барковская О. Дризо Михаил Александрович (1887—1953). Они оставили след в истории Одессы : Биографический справочник. Дата обращения: 26 января 2018.
  17. Терёхина, 1995, с. 227—228.
  18. Терёхина, 1995, с. 220—221.
  19. Терёхина, 1995, с. 221.
  20. Терёхина, 1995, с. 224.
  21. Безгубова, 2011.
  22. Терёхина, 1995, с. 223.
  23. Терёхина, 1995, с. 222.
  24. Терёхина, 1995, с. 223—224.
  25. Терёхина, 1995, с. 225.
  26. Терёхина, 1995, с. 226.
  27. Терёхина, 1995, с. 228.
  28. Mikhail Aleksandrovich Drizo Papers, ca. 1911—1954 (англ.). Columbia University Libraries. Дата обращения: 24 января 2018.
  29. Дризо М. А. — Колумбийский университет. Бахметевский архив. Нью-Йорк. Искусство и архитектура русского зарубежья. Дата обращения: 24 января 2018.
  30. BAR Ms Coll/Drizo.
  31. Александров, 1998.

Библиография

Литература

Ссылки

На русском языке
На иностранных языках
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.