Гризи, Джулия

Племянница оперной певицы Джузеппины Грассини, младшая сестра певицы-контральто Джудитты Гризи и двоюродная сестра танцовщицы Карлотты Гризи, жена тенора Джованни Марио.

Неоднократно выступала на одной сцене с баритоном Антонио Тамбурини, их дуэт признавался критиками одним из лучших в Европе.

В 1868 году исполнила вместе с Джованни Марио «Stabat Mater» композитора Джоаккино Россини на похоронах последнего.[5]

Во время поездки на поезде в Санкт-Петербург Гризи и Марио попали в аварию в Берлине. Они добрались до Берлина пешком. Здесь Гризи, от холода и всего этого приключения заболели и примерно через месяц, в то время как Марио был в Петербурге, она умерла.

Первая исполнительница партии Адальжизы в опере Беллини «Норма» и Норины в опере Доницетти «Дон Паскуале».

Вместе с мужем Гризи много выступала в России, где имела большой успех.

Театральный критик и драматург Ф. Кони считал:

«Джулия Гризи — величайшая драматическая артистка нашего времени; она обладает сильным, звучным, энергическим сопрано… с этой силой голоса она соединяет удивительную полноту и мягкость звука, ласкающие и очаровывающие слух. Владея в совершенстве своим гибким и послушным голосом, она играет трудностями или, лучше сказать, не знает их. Поразительная чистота и ровность вокализации, редкая верность интонации и истинно художественное изящество украшений, употребляемых ею умеренно, придают её пению чудесную прелесть… Со всеми этими материальными средствами исполнения Гризи соединяет качества более важные: душевную теплоту, постоянно согревающую её пение, глубокое драматическое чувство, выражающееся как в пении, так и в игре, и высокий эстетический такт, указывающий ей всегда на эффекты естественные и не допускающие до утрировки и аффектации».[6]

По словам литературного критика В. П. Боткина:

«Гризи имеет то преимущество перед всеми современными певицами, что она при совершеннейшей обработке своего голоса, при самой артистической методе соединяет высочайший драматический талант. Кто хоть раз видел её теперь… у того навсегда останется в душе этот величавый образ, этот пламенеющий взгляд и эти электрические звуки, которые мгновенно потрясают всю массу зрителей. Ей тесно, ей неловко в ролях спокойных, чисто лирических; её сфера — где она чувствует себя на свободе, её родная стихия — страсть. То, что Рашель в трагедии, то Гризи в опере… При совершеннейшей обработке голоса и артистической методе, конечно, Гризи будет петь превосходно всякую роль и всякую музыку; доказательством [является] роль Розины в „Севильском цирюльнике“, роль Эльвиры в „Пуританах“ и многие другие, которые она постоянно пела в Париже; но, повторяем, её родная стихия — роли трагические…»[6]

• Соловьёв Н. Ф. Гризи, Джулия // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.