Городской музей Дюссельдорфа

Коллекция охватывает временные рамки от каменного века до конца XVIII века. В центре внимания исторически значимая эпоха Объединённых герцогств Юлих-Клеве-Берг (XVI-XVII века) и правление герцогов Юлих-Берг из рода Пфальц-Нойбург (XVII-XVIII века). В фондах находятся археологические находки, живопись, графика, скульптура, предметы прикладного искусства и архивные материалы.

Курфюрст Пфальца Иоганн Вильгельм работы Дувена

С момента основания исторического музея большое количество портретов занимало центральную часть коллекции. Особого внимания заслуживают портреты герцога Вильгельма Богатого (1591 г.) (инв. № B 4) и его сына Иоганна Вильгельма (1605 г.) (инв. № B 8) работы Йохана Мальтайна (Johan Malthain) на дубе. Другие важные портреты, изображающие курфюрста Иоганна Вильгельма фон дер Пфальца, или для краткости Яна Веллема, принадлежат Яну Франсу ван Дувену. Художник, особенно ценимый Иоганном Вильгельмом, изобразил его в 1708 году в украшенных ювелирными изделиями доспехах и в окружении знаков власти (инв. № B 820), а также посмертно (инв. № B 174). Помимо портретов правителей, есть портреты известных учёных на службе государю, например, Герхарда Меркатора (инв. № B 140). Также имеется значительная коллекция гравюр на меди. Гравюры на меди Франса Хогенберга, иллюстрирующие брак герцога Иоганна Вильгельма фон Юлих-Клеве-Берга с Якобой фон Баден в 1585 году, занимают видное место в представленной коллекции. Гравюры, некоторые из которых раскрашены вручную, не только изображают последовательность восьмидневного фестиваля, но также служат важными источниками топографических изображений XVI века с видами на Рейнский фасад Дюссельдорфа или герцогский дворец. (Инв. №.D.V 1-D.V 32)

Шкаф XVI века из Кёльна является представителем коллекции мебели. Богато инкрустированный дубовый шкаф (инв. № M 50) создает впечатление высококлассной буржуазной культуры XVI века в Дюссельдорфе. Два пистолета с кремнёвым замком от Германа Бонгарда (инв. No W 25 и W 26) или серебряная солонка Конрада Хадернаха (инв. No S 1005) свидетельствуют о высоком качестве ремесленных изделий Дюссельдорфа около 1700 года.

С момента основания городского музея он постоянно пополнялся археологическими находками. Такие коллекционеры, как Карл Гунтрум и Константин Кёнен, передали свои ценности музею, в ХХ веке куратор Франц Реннефельд принимал участие в раскопках в Дюссельдорфе, а текущие находки из раскопок выставляются Институтом охраны памятников. Спектр включает такие разнообразные предметы, как сырница из римского лагеря Мёрс-Асберг (инв. № A 123) или стакан писсуара для медицинской диагностики XVI века.

Есть в фондах музея очень редкие и интересные экспонаты. Например, письмо странствующего рыцаря Арнольда фон Харфа (Arnold von Harff) своей квартирной хозяйке Сибилле фон Юлих-Берг, датированное 1498 годом, к которому Харф приложил паломническое кольцо из Иерусалима.

Фердинанд Лассаль

Коллекция начала и конца XIX века знаменует собой французскую оккупацию города с 1795 года и промышленную и торговую выставку Рейнской области, Вестфалии и соседних районов в 1902 году (Industrie- und Gewerbeausstellung Düsseldorf). В «долгом» XIX веке Дюссельдорф пережил огромное развитие, начиная с небольшого ничем не выдающегося жилого город с превращением в современный промышленный город. Важность этого периода отражается в том, что в отделе городского музея хранится крупнейшая в музее коллекция всевозможных предметов, произведений искусства, предметов прикладного искусства и предметов быта.

Многочисленные объекты документируют время французского владычества в Рейнской области. Основное внимание уделяется Наполеону Бонапарту с портретами, сувенирами из его визита в Дюссельдорф и карикатурами, обращенными против него. Превращение города из маленькой резиденции курфюрстов в военный гарнизон в середине XIX века с последующим быстрым развитием в промышленный город характеризует коллекцию следующими предметами: изображениями начальников гарнизонов из прусской королевской семьи и промышленных магнатов, продукцией «сделано в Дюссельдорфе» и воспоминания о крупных торговых выставках XIX - начала XX веков, которые можно считать предшественниками крупной современной международной Дюссельдорфской торговой ярмарки. Произведения искусства включают Рейнский индустриальный пейзаж Андреаса Ахенбаха и Стрелковый полк № 39 Нижнего Рейна Эмиля Хюнтена (Emil Hünten).

Социальные потрясения промышленной революции показаны через портреты таких разноплановых и влиятельных личностей, как Теодор Флиднер, Флоренс Найтингейл, София фон Гацфельдт и Фердинанд Лассаль. В музее также есть большая коллекция карикатур на Домартовский период и революцию 1848/49 годов.

Дюссельдорф был важным центром искусства с 1820-х годов. С Кристианом Дитрихом Граббе, Карлом Иммерманном и Генрихом Гейне в коллекции представлены важные и очень разные герои немецкой литературы. Портреты, мебель и последний рояль Роберта Шумана напоминают композиторов Норберта Бургмюллера, Феликса Мендельсона Бартольди, Клару и Роберта Шуман. Особое внимание в коллекции уделяется фондам Дюссельдорфской школы живописи, среди которых выделяется фриз картин с жизненным циклом человека и временами года из дома директора академии Вильгельма фон Шадова.

1902 год, когда прошла первая международно значимая выставка в Дюссельдорфе (промышленная и коммерческая выставка Рейнской области, Вестфалии и соседних районов, объединенная с немецкой национальной художественной выставкой) положил начало коллекции XX-XXI веков.

Художник Георг Оедер работы Эдуарда фон Гебхпрдта, 1907

В центре внимания коллекции в период до 1945 года находится арт-сцена Дюссельдорфа: во время Веймарской республики и при национал-социалистическом правлении, в частности, современные группы художников молодой Рейнской области 1920-1930-х годов и группы Рейна и Рейнского сецессиона. Работы этих групп актуальны не только с точки зрения истории искусства, но и с точки зрения их взаимодействия с политическим и социальным развитием этих лет.

В эти ассоциации художников входили Артур Кауфман, Адольф Узарски, Карл Швезиг (Karl Schwesig), Хайнрих Науэн, Герман Хундт (Hermann Hundt), Герт Волльхайм (Gert Wollheim), Отто Дикс и Тео Хампион (Theo Champion), работы которых представлены в коллекции музея. Картина Кауфмана «Снвременники» (1925), на которой главные герои дюссельдорфской арт-сцены собраны в групповую картину, является одним из ключевых экспонатов собрания XX-XXI веков.

Тематический зал посвящен галеристке и спонсору Молодого Рейнланда Йоханне Ай, которой была посвящена специальная выставка 2009 года "Я - Йоханна Ай" (Ich - Johanna Ey). Художники Юлиус Левин (Julo Levin) и Франц Монжау (Franz Monjau), которых преследовали и уничтожили национал-социалисты в концлагерях Освенцим и Бухенвальд соответственно, также имеют свои экспозиции. Коллекция Юлиуса Левина также включает почти 2000 рисунков еврейских детей времен национал-социализма, которые были созданы в художественных и рисовальных классах Левина в Дюссельдорфе и Берлине и некоторые из которых демонстрируются.

В 1946 году Дюссельдорф стал столицей только что основанной земли Северный Рейн-Вестфалия. Такие предметы, как одежда, предметы домашнего обихода, фотографии, официальные и личные документы, планы и модели реконструкции города, сильно разрушенного во время войны, а также художественные дискуссии о нацистской тирании представляют в документах послевоенный период. Являясь финансовым и административным центром, город искусства, моды, торговых ярмарок и коммуникаций, город приобрел надрегиональное значение в 1950-х и 1960-х годах.

В коллекции искусства Дюссельдорфа тех лет основное внимание уделяется группе "Молодые реалисты" (Junge Realisten), основанной в Дюссельдорфе в 1956 году. В эту группу художников входили Херман Бесерра (Germán Becerra), Ханс-Гюнтер Кремерс, Томас Хефнер (Thomas Häfner), Ханнелоре Кёлер (Hannelore Köhler), Вольфганг Лоренц и Вилли Вирт. Изображение оловянного барабана Хермана Бесерры и Франца Витте (1957/58), который, как и "Современники", изображает ведущих художников Дюссельдорфа, в том числе писателя Гюнтера Грасса, изображение которого было приобретено для коллекции в 2009 году. Одна из экспозиций посвящен теме Йозефа Бойса и Дюссельдорфа. Деятельность Бойса в городе, в котором он жил, с начала учебы в художественной академии (1974 г.) до его смерти (1986 г.) задокументирована архивными материалами, документами, газетами, журналами, фотографиями и сочинениями художника.

Томас Штрут

Когда был основан Городской музей, фотография уже была естественной частью повседневной культуры. Поэтому начало создания коллекции фотографий восходит к временам основания музея. Однако на протяжении десятилетий фотографии не рассматривались как особая коллекция. Только общая переоценка фотографии как самостоятельного вида искусства с 1970-х годов позволила создать фото-коллекцию. Их в фондах музея около 30 000. Среди них инкунабулы истории фотографии: дагерротипы, амбротипы, негативы из соляной бумаги и позитивы 1840-х и 1850-х годов. Главными направлениями фотоколлекции являются виды Дюссельдорфа и портреты. В соответствии с их принадлежностью к историческому музею, их важность основана на документации архитектуры, городского пейзажа, культурной, политической и повседневной жизни города. На местном уровне отображается и историческое развитие Германии: развитие большого города в дни индустриализации, культурный расцвет во время Веймарской республики, время национал-социализма, военные разрушения и восстановление. Помимо большого количества анонимных работ, фото-коллекция включает работы мастеров дюссельдорфской фотошколы (Düsseldorfer Photoschule): семьи фотографов Зона, Эрвина Куденфельдта, Рут Лаутербах-Бэниш, Августа Зандера, Дирка Альверманна (Dirk Alvermann) и Томаса Штрута.

Фонды графической коллекции варьируются от XVI века до наших дней. Они охватывают классические тематические области городского музея: карты общие и топографический, планы города, портреты и события. Коллекция графики также содержит обширную коллекцию портретов художников, относящихся к истории города, а также исторические документы города и земли Северный Рейн-Вестфалия, документы, автографы и собрания графики родовых поместий. Рисунки, акварели и гравюры из архива Лаутербаха (Carl Lauterbach) представляют собой отдельную коллекцию, в которую, помимо работ самого Карла Лаутербаха, входят работы, полученные от коллег-художников, например, от других художников, например офорт Отто Дикса "Военный калека" и литография Макса Эрнста.

Городской музей воспринимает себя как музей-анкету. Поэтому он создал уровень комментариев, позволяющий посетителям общаться профессионально и нестандартно. Посетители имеют возможность вступить в контакт с учеными, используя форму связи. Заполненные формы обрабатываются регулярно.

Музей активно подходит к содержанию наименования экспонатов и их информативному наполнению, и поэтому создал их переменную форму, который позволяет вмешиваться: рифлёная поверхность основания витрины и съёмная система маркировки становятся носителем контекста и информации с возможностью дополнения. Мобильная служба для посетителей и команда музейных педагогов позволяет активно сотрудничать с посетителями и доступна для советов и специальной информации.

В центральной части музея находится форум теории города как место для дискуссий на тему «Город и его люди». Форум включает зал Ибах, два фойе и террасы позади и перед музеем. Помимо уголка для чтения, на продажу выставлен тематический ряд международной литературы по истории городов. Форум с кафе и музейным садом, спроектированных Максимилианом Фридрихом Вайе, является также местом встречи клубов, вечеров отдыха и других различных мероприятий.

Городской музей Дюссельдорфа видит себя площадкой, которая что-то предлагает своим гражданам. Экспонаты с вопросами содержат предложения и возможности внести свой вклад, обсудить и помочь сформировать. Всем возрастным группам предлагается использовать обширную программу мероприятий как площадку для обсуждения своих идей и интересов, начиная с участия в исследовании и презентации коллекций и заканчивая концепцией и организацией собственных проектов и выставок. От комнаты для дня рождения, которая позволяет ассоциациям и частным лицам представить свои работы и свои идеи, до зала для молодых поколений и их идей.