Герстенберг, Отто

Ранние годы Отто Герстенберг провел в Пирице, затем изучал математику и философию в Берлине. С 1873 года Герстенберг работал математиком в страховом агентстве Allgemeinen Eisenbahn-Versicherungs-Gesellschaft, которое позже стало именоваться Victoria. В 1891 года он стал ее генеральным директором.

Благодаря своему значительному состоянию Отто Герстенберг смог создать одну из важнейших коллекций произведений искусства в Берлине в начале 20 века.

В 1884 году О.Герстенберг женился на Элизе Вильгельмин Винцерлинг, от которой у него родились две дочери: старшая умерла в детстве, а младшая — Маргарет (родившаяся в 1889 году) — пережила своих родителей. Маргарет вышла замуж за физика Ганса Георга Шарфа в 1921 году и родила двоих сыновей. Внук О. Герстенберга Дитер Шарф (1926—2001) позже продолжил дело своего деда как коллекционер.

Мало что известно о круге друзей Герстенберга. Известно о его тесных контактах с художниками Максом Либерманом, Йозефом Оппенгеймером (1876—1966) и Максом Слефогтом, изображавших Герстенберга. Имеется также свидетельства давних отношений со швейцарским коллекционером Оскаром Рейнхартом. Предполагается, что Либерман контактировал с Гуго фон Чуди, Карлом и Фелисией Бернстайн и Эдуардом Арнхольдом[1].

Отто Герстенберг скончался в 1935 в Берлине.

Герстенберг начал собирать свою коллекцию в 1890-х годах с произведений голландской и немецкой графики 15 и 17 веков. Среди приобретенных работ были представлены такие художники, как Альбрехт Дюрер, Мартин Шонгауэр, Лукас ван Лейден, Антонис ван Дейк, Саломон ван Рейсдал, Ян Стен, Адриан ван Остаде и Рембрандт ван Рейн. Графика Джеймса Уистлера, Фелисьена Ропса, Отто Грейнера, Жан-Батиста Камиля Коро, Жан-Франсуа Милле, Эдгара Дега, Эдуарда Мане, Роберта Додда, Андерса Цорна, Адольфа фон Менцеля, Макса Клингера, Вильгельма Лейбла и Макса Либермана вскоре пополнили собрание. В эту коллекцию также входили работы японских художников Хокусая и Утамаро. Однако в центре внимания графической коллекции были Франсиско де Гойя, Оноре Домье и Анри де Тулуз-Лотрек[2].

Герстенберг начал свою коллекцию картин с произведений британской пейзажной живописи начала 19 века, которые были популярны в то время, включая несколько картин Джона Констебля. Был также приобретен портрет Джошуа Рейнольдса и вскоре несколько работ Эль Греко и Франсиско де Гойя, а затем картины Саломона ван Рейсдала, Майндеста Хоббемы, Яна ван Гойена, Яна Стена и Адриана ван Остаде.

Коллекция живописи Герстенберга была известна прежде всего значительным собранием французских картин 19 века. Начиная с Эжена Делакруа и Теодора Жерико, эта коллекция также включала картины Барбизонской школы Шарля-Франсуа Добиньи и Камиля Коро, а также произведения реализма Гюстава Курбе и Оноре Домье. Герстенбергу принадлежало более 30 картин одного Домье (в том числе «Le fardeau»). Среди десяти картин Курбе были «Спор Венеры и Психеи», «Портрет Марка Трападу» и «Портрет Анри Рошфора». Изюминкой коллекции живописи считались работы импрессионистов. Он приобрел одну картину Клода Моне «Cour de ferme» 1865 года. Герстенбергу принадлежало в общей сложности семь картин Эдуарда Мане, в том числе такие крупные работы, как «Au cafe» и «Pertuiset als Löwenjäger». Среди пяти картин Пьера-Огюста Ренуара были «Homme sur un escalier», «Femme sur un escalier» и «Dans le jardin». Герстенберг также приобрел у Альфреда Сислея два пейзажа — «Femme à l’ombrelle» и «Bords de rivière». Коллекционер также владел картинами Тулуз-Лотрека, который уже были хорошо представлен в графической коллекции. Одной из самых известных картин в коллекции была «Площадь Согласия» Эдгара Дега, которую Герстенберг приобрел в 1911 году по уже очень высокой цене в 120 000 франков[3].

Коллекция картин французских импрессионистов Герстенберг на момент приобретения считалась спорной и противоречила официальной культурной политике, выработанной Берлинской академией художеств и кайзером Вильгельмом II, который критиковал французский модернизм как поверхностный и незначительный с точки зрения изображаемых сюжетов. Герстенберг купил всего несколько работ у берлинских дилеров, но почти исключительно произведения искусства приобретал у маршанов или на аукционах в Париже. Здесь он также использовал парижских торговых представителей своей страховой компании в качестве посредников. Герстенберг иногда предоставлял работы из своей коллекции для выставок и по запросу открывал свой дом для студентов и любителей искусства.

После смерти коллекционера его собрание достались его дочери Маргарет Шарф, которая во время войны поместила значительную часть коллекции в бункер Национальной галереи в Берлине.

Во время Второй мировой войны часть коллекции была уничтожена, а другие работы были изъяты как трофеи после поражения нацистской Германии и попали в российские музеи. Часть была отправлена на склад и погибла во время авианалета. Сохранившиеся произведения искусства остались в семейной собственности и были унаследованы его внуком Отто Герстенберга Дитером Шарфом.

• Peter Koch (1964, ISBN 3-428-00187-7), Gerstenberg, Otto, Neue Deutsche Biographie (Berlin: Duncker & Humblot) . — Т. 6: 327—327, <http://daten.digitale-sammlungen.de/0001/bsb00016322/images/index.html?seite=341>; (full text online)
• Ludwig Arps: Deutsche Versicherungsunternehmer. Karlsruhe 1968
• Albert Kostenewitsch: Aus der Eremitage. Verschollene Meisterwerke deutscher Privatsammlungen. München 1995, ISBN 3-463-40278-5.
• Tatjana Ilatowskaja: Meisterzeichnungen in der Eremitage. München 1996, ISBN 3-463-40300-5.
• Stefan Pucks: Von Manet zu Matisse. Die Sammler der französischen Moderne in Berlin. In: Johann Georg Prinz von Hohenzollern, Peter-Klaus Schuster (Hrsg.): Manet bis van Gogh. Hugo von Tschudi und der Kampf um die Moderne. München / New York 1996, ISBN 3-7913-1748-2.
• Thomas W. Gaehtgens, Julietta Scharf: Die Sammlung Otto Gerstenberg in Berlin. In: Andrea Pophanken, Felix Billeter (Hrsg.): Die Moderne und ihre Sammler. Berlin 2001, ISBN 3-05-003546-3.