Генералич, Иван

Начальный или «детский» период. Присутствуют неловкость в изображении, «плоскостное» видение, подражание и копирование. Генералич работает, в основном, в технике акварели: «Хусовцы в снегу» 1930; «Хлебинские свинопасы» 1931; «Талайчев мост» 1931; «Ярмарка в Новиграде Подравском» 1931.

Социально ангажированный период под влиянием К.Хегедушича, а также тематики и поэтики прогрессивной художественной группы «Земля». Пора становления Генералича как художника, как творческой личности.

Новые работы характеризуются локальным цветом, стилизацией, абстрагированием от деталей. В этом периоде, как пишет исследователь творчества Г. Владимир Црнкович — «художник изображает типичные сельские мотивы с социальной нотой: свинопасов, деревенские праздники, шествия, похороны, гулянья, ряженых, конфискацию доходов, конфликты крестьян и жандармов».

Наиболее известные работы этого периода: «Свинопас» 1933; «Реквизиция» 1934; «Похороны Штефа Халачека» 1934; «Цыганские сваты» 1936; «Делековецкое восстание» 1936; «Бистрицкие нищие» 1937.

В конце тридцатых годов Генералич отходит от изображения явной социальной тематики, изменения проявляются во всем — мотивах, поэтике и технике. Художник сосредотачивается на пейзаже; на картинах становится всё больше воздуха и всё меньше человеческих лиц и фигур. Особое внимание уделяется изображению леса, отдельных деревьев, трав и растений, полей, затопленных лугов и облачного неба. Генералич определяет для себя пейзажный мотив как основное, а порой и единственное средство для достижения выразительности в картине. Владея и пользуясь реалистичным изображением деталей, автор трактует и размещает их произвольно, тем самым как бы нарушая реалистическое строение полотна. Генералич не пишет «реальный пейзаж», а всего лишь обобщение, и в то же время ему удается создать свой, абсолютно индивидуальный, неповторимый стиль.

Главные герои по-прежнему крестьяне в своих ежедневных заботах: сборщики урожая, жнецы, пастухи, свинопасы; нередки мотивы сельских дворов — осенних, зимних и т. д. В сюжетах картин не стало рассказов, историй; повествование уступило место описанию настроения и атмосферы — пейзажи нередко изображаются на фоне закатов и ранних рассветов. Художник часто прибегает к изображению «коралловой» растительности — оголенные деревья, переплетение бесчисленных веток и веточек, выполненные с большой виртуозностью. Происходят изменения и в технике: вместо масла на холсте, картоне и доске Г. начинает рисовать темперой и маслом на стекле, картины создаются в небольших форматах.

Известные работы этого периода: «Коровы в лесу. Из Билогорья» 1938; «Жнецы. Полдень» 1939; «Джурины дворы» 1939; «Остров» 1940; «Сгребание листвы» 1943; «Под грушей» 1943.

Начиная с 1946 года происходят значительные изменения в тематике и поэтике творчества Г. — художник все больше удаляется от преобладавшего прежде лиризма, романтического изображения сельского ландшафта, ориентируясь на относительно строгий, реалистичный подход. Под натиском новой, сильно идеологизированной реальности, вызванной послевоенными политическими и общественными изменениями, Г. следует вслед за ними и в своем творчестве. Вместо крестьян, их каждодневного и природного окружения — в полях или на пашне, в лесу или на сельском дворе — мы видим фронтовиков, женские бригады на строительстве зданий, дорог, железных путей, тоннелей и т. д. Вместо коров, свиней и кур на полях или во дворах, на картинах присутствуют тракторы и артельщики, «новые труженики», занятые строительством и восстановлением разоренного и разрушенного войной хозяйства.

Между тем, все эти годы Г. продолжал идти путем своих прежних доминантных тематических решений, изображая жатву, сбор урожая, уборку сена, коров в лесу, чистые пейзажи, особенно зимние, и т. д., но без прежней, характерной и преобладающей, лирической энергетики.

В тот период как бы параллельно существовали два различных Генералича — один «официальный», с примерами политически ангажированной и навязанной тематики, другой, который рисует для себя, из личных побуждений, который и далее пытается найти совершенство в изображении и эстетике.

Кроме сцен из народно-освободительной борьбы и сельской жизни, Г. пишет множество портретов. Вероятно, это внутренняя потребность художника испытать себя в другом жанре, который не терпит суеты и торопливости.

Наиболее интересные работы: «Сбор урожая» 1946; «Цыгане» 1947; «Портрет пожилого мужчины (Л.Коларек)» 1948; «Портрет Франьо Гажи» 1950; «Портрет отца» 1951.

С персональной выставки в Галерее Югославии в Париже, в 1953 году, начинается международное признание Генералича. Слова известного писателя Марселя Арлана открывавшего выставку и написавшего предисловие для каталога будут цитироваться Г. всю оставшуюся жизнь: — «Сдержанная мелодия, которая звучит из его картин в настоящий момент — это мелодия одного человека, одного народа и одного края… И всегда между людьми, животными и природой происходит какой-то интимный диалог: жёлтая корова, лошадь под голубой попоной в равной мере такие же участники, как эти холмы, крестьяне и деревья. Человек там — это сам Генералич, который из своего детства, из края тех коров и коней, под этими деревьями, между этими крестьянами, из их общей истории создал свою собственную историю и мечтает показать её другим… Родила его земля, обладает он её простотой, мудростью и очарованием. Не нужны ему другие провожатые».

В начале пятидесятых годов Г. начинает рисовать натюрморты как отдельный мотив. На них изображены типичные продукты представляющие скромную крестьянскую еду: кукурузный хлеб, твердый сушеный сыр, яблоки, и традиционные крестьянские глиняные кувшины с водой и простоквашей.

В этот период Г. пишет несколько интересных работ с ночными сценами: «Огонь» 1953; «Пожар» 1953"; «Ведьма» 1954; «Суд Божий» 1958.

С середины пятидесятых Г. вводит и использует в своем творчестве символику, фантастические и аллегорические элементы: «Кот на столе» 1954; «Белый олень» 1956. Именно тогда автор выводит на картины образ петуха, одного из главных и любимых своих персонажей: «Ощипаный петух» 1954;;«Петух на крыше. Пожар» 1956; «Повешенный петух» 1959.

В конце пятидесятых Г. создает самые известные произведения: «Смерть Вириуса» 1959; «Наводнение» 1959; «Мое ателье» 1959. в том числе впервые картины большого формата: «Оленьи сваты» 1959; «Адам и Ева» 1959; «Дровосеки» 1959; «Единорог» 1961; «Солнечное затмение» 1961. Образы и сюжеты новых работ требуют понимания контекста при их создании и знания символики отдельных элементов.

С 1963 года в творчестве Г. все больше присутствует повествование, множество работ выделяется ярко выраженной театральностью. Композиции своих картин художник выстраивает по принципу театральных декораций — помещает в центр картины своих персонажей и окружает, словно кулисами, изображениями пейзажа или элементами сельской архитектуры. Многие работы носят ярко выраженный декоративный характер.

Художник пишет несколько известных работ с образом петуха: «Распятый петух» 1964; «Петух» 1966; «Моя Мона Лиза» 1972, тем самым прочно закрепляя изображение петуха, как символ Подравины и Хлебинской школы.

В этот период Генералич пишет авторские повторения своих известных работ и вариации наиболее успешных.

На этом этапе автор показывает новые изменения в мотивах, стиле и поэтике. Все значительно упрощается, выделяется наиболее существенное и важное, палитра сводится к нескольким основным цветам. Появляются большие работы с абстрактным фоном и подчеркнутым минимализмом: «Пески» 1975; «Маска с трубой» 1975; «Рабочий» 1976. В этом периоде художник сосредотачивается на экзистенциальных вопросах, таких как одиночество, быстротечность жизни и неизбежность смерти: «Автопортрет» 1975; «Смолекова зима» 1975. В то же время параллельно с новыми работами продолжают создаваться произведения повествовательного характера, с детальным описанием подробностей и прежним богатством красок.