Габриелли, Катарина

Катарина Фатта (итал. Caterina Fatta) родилась в городе Риме 12 октября 1730 года в семье повара князя Габриелли. Девочка с детства обнаруживала страсть к пению и способности к музыке и князь Габриелли, восхитившийся её голосом и красотой, отдал её в школу сначала к Гарчиа, а потом к одному из лучших в то время учителей пения Никола Порпоре. Через несколько месяцев она уже могла выступить в концерте и восхитила публику своим талантом. Её прозвали «la cochetta di Gabrielli» (буквально «кухарочка Габриелли»), и фамилия князя, открывшего знаменитую певицу, осталась навсегда за ней[2].

В семнадцатилетнем возрасте Катарина Габриелли блестяще дебютировала на сцене в городе Лукка в опере Бальдассаре Галуппи «Софонизба». Дальнейшей обработке её голоса много содействовали занятия с певцом Гваданьи. Он же был её первой любовью, за которой последовали многие другие. Вообще свою жизнь она посвятила искусству и любви. Её слава и красота приклекали множество поклонников, с которыми, согласно отзывам современников, «она позволяла себе разные проделки»[2].

В 1750 году Габриелли пела в Неаполе в «Дидоне» Никколо Йоммелли, после чего её имя стало известным и в Европе. Приглашенная в Вену, где она получила звание придворной певицы и познакомилась с Пьетро Метастазио, Кристофом Виллибальдом Глюком и Витторией Тези, которые помогали ей советами[3].

В 1759 пела в опере «Армида» чешского композитора Мысливечека на открытии 2-го сезона Ла Скала.[4]

В 1765—1767 гг. Катарина Габриелли пела в Палермо, затем в Парме[2][5].

Вскоре Габриелли решила отправиться в Россию, куда её приглашал Томмазо Траэтта, заведовавший Петербургской итальянской оперой. В 1769 году она дебютировала в Санкт-Петербурге в опере Траэтто «Необитаемый остров» и «очаровала слушателей»[2][6].

Императрица Екатерина II предложила ей остаться на весь сезон. Габриелли запросила 10 тысяч рублей в год жалованья (по другой версии — 5000 червонцев за 2 месяца) и в ответ на слова Государыни, что подобное жалованье получают только фельдмаршалы, сказала: «В таком случае Ваше Величество может заставить петь своих фельдмаршалов»[7][8]. В конце концов она согласилась получать 7 тысяч (по другим сведениям — 6500) рублей. Впрочем, вышеприведенный анекдот рассказывается и о других артистах. В России она с успехом выступала в течение пяти лет почти во всех операх, дававшихся на придворной сцене, и была очень любима публикой[2][9].

Иван Перфильевич Елагин — директор Императорских театров до такой степени любил певицу, что она заставляла потакать всем её капризам, но после того, как он повредил себе ногу по её вине (то же самое рассказывается и про балерину, за которой ухаживал Елагин), выведенная из терпения императрица Екатерина II приказала в 1775 году выслать её за границы Российской империи, выдав сполна все жалованье согласно действовавшему контракту[2][10].

После отъезда из России Катарина Габриелли продолжала гастролировать в разных странах. Голос её долго сохранял свежесть, чистоту и силу. Слава певицы начала меркнуть с 1780 года, и убедившись в том, что её карьера клонится к упадку, она оставила сцену и поселилась в столице Италии[2].

Большие средства, накопленные певицей, позволили ей окружить себя роскошью. Дом её сделался местом собрания римской молодежи. Она щедро помогала бедным и устраивала в их пользу блестящие праздники и концерты, в которых, однако, сама не принимала участия. Жизнь Катарины Габриелли, полная разнообразных приключений, послужила темой для многих повестей и романов. Александр Радищев упоминает её в своём знаменитом Путешествии из Петербурга в Москву[9].

Катарина Габриелли умерла 16 апреля 1796 года в родном городе.

• Софонисба - Бальдассаре Галуппи (Лукка, 1747 г.)
• Дидона - Никколо Джоммелли (Неаполь, 1750 г.)
• Ermione в Antigona Бальдассаре Галуппи (Венеция, 1754)
• Ermione в Astianatte от Антонио Гаэтано (Венеция, 1755)
• Эмира в Солимано - Доменико Фишетти (Венеция, 1755 г.)
• Lisinga в L'eroe Cinese от Gaetano Piazza (Милан , 1758)
• Ipermestra in Ipermestra Бальдассаре Галуппи (Милан, 1758)
• Фульвия в Эцио Гаэтано Латилла (Неаполь, 1758 г.)
• Берое в пастиччо Ниттети (Генуя , 1758 г.)
• Дирча в Demofoonte Бальдассаре Галуппи (Падуя , 1758)
• Клеофида в анонимном Алессандро Нелл'Инди (Милан, 1759)
• Dircea в Demofoonte от Антонио Ferradini (Милан, 1759)
• Aricia в Ипполито ред Aricia по Траэтте (Парма, 1759)
• Вителлия в La clemenza di Tito Бальдассаре Галуппи (Турин, 1760)
• Лавиния в Энеа нель Лацио Томмазо Траэтта (Турин, 1760)
• Telaire in I tindaridi Томмазо Траэтта (Парма, 1760 г.)
• Клеоника в анонимном Деметрионе (Падуя, 1761)
• Зенобия в анонимной Зенобии (Лукка, 1761 г.)
• Cleonice в Demetrio от Джузеппе Ponzo (Турин, 1762)
• Ифигения в Ифигении в Аулиде, Фердинандо Бертони (Турин, 1762 г.)
• Клеофида в Алессандро Томмазо Траэтта (Реджо-Эмилия , 1762)
• Фульвия в Эцио от Джузеппе Скарлатти (Лукка, 1762)
• Emirena в Адриано в Siria по Джузеппе Колла (Милан, 1763)
• Дидона в Didone abbandonata Томмазо Траэтта (Милан, 1763 г.)
• Aristea в L'olimpiāde от Pietro Гульельми ( Неаполь , 1763)
• Иссипиле в пастиччо Иссипиле (Неаполь, 1763 г.)
• Беренис в Лусио Vero от Антонио Саккини (Неаполь, 1764)
• Марция в Катоне в Ютике, Иоганн Христиан Бах (Неаполь, 1764)
• Марсия в Cajo Марио по Никколо Piccinni (Неаполь, 1765)
• Климена в Il grand Cid Никколо Пиччинни (Неаполь, 1766 г.)
• Береника в Лусио Веро Антонио Саккини (Неаполь, 1766 г.)
• Argene в Il Bellerofonte по Мысливечкам (Неаполь, 1767)
• Клелия в Il trionfo di Clelia Йозефа Мысливечека (Турин, 1768)
• Ariene в Creso от Pasquale Cafaro (Турин, 1768)
• Дирча в Demofoonte Бальдассаре Галуппи ( Палермо , 1768)
• Береника в пастиччо Антигоно (Палермо, 1769)
• Аристея в анонимной L'olimpiade (Палермо, 1770)
• Клеоника в пастичке Деметрио (Палермо, 1770)
• Антигона в Антигоне Томмазо Траэтта (Санкт-Петербург, 1772)
• Психе в Amore e Psiche Томмазо Траэтта (Санкт-Петербург, 1773)
• Береника в Лучо Веро Томмазо Траэтта (Санкт-Петербург, 1774)
• Армида в анонимной Армиде (Лукка, 1778 г.)
• Армида в Армиде , Йозеф Мысливечек (Милан, 1780)
• Берая в Ла Nitteti по Паскуалу Анфосся (Венеция, 1780)
• Semiri в Arbace от Giovanni Battista Борги (Венеция, 1782)
• Семира в Земире Паскуале Анфосси (Венеция, 1782 г.)

• С. Н. Шубинский, «Исторические очерки и рассказы», 711—718.
• Larousse, "Grand dictionnaire universel du XIX siecle", т. 8, стр. 910.
• Энциклопедический Лексикон, том XIII.
• «История оперы в лучших её представителях», М., 1874, стр. 162.