Виньяр, Илья Абрамович

Илья Абрамович Виньяр
Илья Абрамович Виньяр
Имя при рождении	Эль Абрамович Виньяр
Дата рождения	3 (15) августа 1889
Место рождения	Винница, Российская империя
Дата смерти	1 января 1949 (59 лет)
Место смерти	Москва, СССР;
Гражданство	Российская империя, РСФСР, СССР
Профессия	актёр , театральный режиссёр , сценарист

Илья (Эль) Абрамович Виньяр (1889—1949) — актёр и театральный режиссёр[1], сценарист.

Биография

Актёр и режиссёр драматического театра, сценарист Илья (Эль) Абрамович Виньяр родился в 1889 году в Виннице. Переехав из провинции в Москву на волне событий начала двадцатого века, стал одним из участников развивавшихся тогда в отечественной культуре новых творческих процессов. По его сценариям в 1918 году были сняты два фильма молодой российской кинематографии: «Сигнал» (по рассказу В. Гаршина), с которого берут начало кинофильмы Московского кинокомитета, и «Подполье» (совместно с А. Серафимовичем). Пробовал себя и в поэзии, и в драматургии, но свое настоящее призвание нашёл на театральной сцене.

С 1917 года он в группе первых студийцев Евгения Вахтангова — художественного руководителя драматической студии «Габима»(«сцена» на иврите). О начале занятий с будущими актерами «Габимы» после их приезда в Москву, в эту «театральную Мекку», И. Виньяр вспоминал: «… актерам предложено было приступить к учебе на студийных началах. Для их воспитания Станиславский посоветовал обратиться к одному из своих лучших учеников — … Вахтангову … Мы приступили к постановке одноактных пьес, вошедших затем в программу „Вечера студийных работ“…Вахтангов воспитывал из нас не только актёров и не только людей, умеющих в театре исполнять то, что им поручено, но и учил анализировать драматургию, стиль, все актёрские задачи в каждой вещи. Вот почему его ученики из первой группы почти все стали режиссёрами … на основе принципов Вахтангова». [2]. Годы студийной учебы дали И.Виньяру возможность приобрести сценический опыт широкого плана. А сама студия, благодаря таланту и энергии ее художественного руководителя, превратилась в Москве в профессиональный театр "Габима" со спектаклями на языке иврит.[1].

Участие в поставленном Вахтанговым в 1922 году спектакле «Гадибук», признанном в театральном мире одним из лучших образцов драматического искусства, И. Виньяр считал самым значительным этапом своей сценической жизни: "Но после этого начинается второй и главный период в жизни «Габимы»…Это «Гадибук», или «Между двух миров» … Как-то идя с нами, он /Вахтангов/ говорил: «Как назвать этот спектакль — фантастический реализм или реальная фантастика? Если сказать последнее, это будет моя работа, а если назвать „фантастический реализм“, то это будет, может быть, и моя работа, и сама пьеса». [2]

В состав труппы «Габимы» И. Виньяр входил до 1932 года. Являлся членом правления театра. Его исполнительское мастерство даже в небольших ролях на сцене театра было по достоинству оценено критиками и зрителями. В дальнейшем он не только актёр, но и режиссёр, сотрудничавший в «Габиме» с такими выдающимися театральными деятелями, как Михаил Чехов и Алексей Дикий. В 1926—1932 годах принимал участие в триумфально прошедшем большом гастрольном турне театра «Габима» по многим странам мира. После решения части труппы театра остаться для постоянной работы в Тель-Авиве вернулся в СССР вместе с сопровождавшей его в турне женой Витой Лазаревной и сестрой — актрисой театра Надеждой (Нехамой) Виньяр. Его воспоминания и документы семейного архива нашли своё отражение в публикациях о Евгении Вахтангове и о «русских сезонах» — первых годах творческой истории театра «Габима» [1, 2].

После возвращения на родину — активная режиссерская деятельность в ряде театров страны. В 1933—1935 годах И. Виньяр участвовал в постановках спектаклей под руководством А.Дикого в Московском драматическом театре им. ВЦСПС [4]. В 1936—1939 годах он — художественный руководитель Витебского белорусского государственного драматического театра с режиссёрской работой, отмеченной премией правительства республики. В 1940—1941 годах — Московский театр юного зрителя. В 1942—1943 годах ставил спектакли в Государственном русском драматическом театре в Ташкенте. В 1944—1945 годах — Всесоюзное гастрольно - концертное объединение (ВГКО) в Москве, где занимался формированием состава и подготовкой репертуара фронтовых концертных бригад.

Скончался И. Виньяр в 1949-м году в Москве в возрасте 59-ти лет. Похоронен на Ваганьковском кладбище.

Театральные работы

Роли в спектаклях театра «Габима»

−1918 — «Солнце! Солнце!» И. Каценельсона — Давид.

−1922 — «Гадибук» («Между двух миров») С. Ан-ского — Ашер, Зундел.

«Обостряя контрасты, Вахтангов вырывался за пределы человеческого. Каждому нищему подыскивалась „животная характеристика“ и оттачивалась на занятиях по пластической импровизации. Эли Виньяр нашёл для горбатого Зундела повадку старого побитого лиса». [1]

-1923 — «Вечный жид» Д. Пинского — Слепой нищий.

"Критики как одну из главных удач спектакля отмечали крохотную роль Эли Виньяра (Слепой нищий): «Так ещё никто и никогда не играл на сцене слепого». В нём словно звучал вахтанговский голос: «Мы должны показать калеку совершенно исключительного…но это люди не выдуманные». В «Вечном жиде» слепец был слеп абсолютной слепотой. Пустые глазницы и резкий экспрессионистский грим превращали лицо, обращённое к небу, в маску слепоты. Физическая слабость едва балансировала на грани жизни и смерти. «В каждом движении интуиция осязания невидимого». И из глубины отверженности в нём взывало предчувствие Мессии. Пальцы словно силились открыть грудную клетку: «Вот он я, Господи!». [1]

−1925 — «Голем» Г. Лейвика — Монах.

−1929 — «Корона Давида» («Кудри Абессалома») П. Кальдерона — Амнон.

«В тот момент, „когда Амнон кровосмесительски кладёт свою руку на голову сестры, то не хватает только арии“. Отсутствие арии не помешало критику признать: „Это была вполне великая опера! Классически-еврейский придворный театр!“. [1]

−1930 — „Уриель Акоста“ К. Гуцкова — Бен Иохай.

-1928 — «Клад» («Золотоискатели») Шолом-Алейхема — Беня.

Режиссерские постановки

Театр „Габима“

−1931— „Священный огонь“ С. Моэма.

„В спектакле…чувствуется желание труппы излечиться от тягостной внутренней традиции, и это благословенное стремление“. Спектакль был положительно принят как публикой, так и большинством критиков, особо выделявших простоту стиля, отсутствие театральных эффектов и верность жизненным реалиям. Эти качества спектакля критики приветствовали не как художественные достоинства сами по себе, а прежде всего как признаки отхода театра от прежнего художественного пути». [3]

Московский драматический театр им. ВЦСПС

Постановки (совместно с Б. Тамариным) под руководством А. Дикого:

−1933 — «Девушки нашей страны» И. Микитенко.

−1934 — «Вздор» К. Финна.

−1935 — «Глубокая провинция» М. Светлова.

Витебский белорусский государственный драматический театр

−1937 — «Человек с ружьём» Н. Погодина.

−1938 — «Мещане» М. Горького.

Московский театр юного зрителя

−1940 — «В стороне» В. Любимовой.

Ташкентский государственный русский драматический театр

−1942 — «Русские люди» К. Симонова.

−1943 — «Тот, кого искали» А. Раскина и М. Слободского.

Сценарии

-1918 — «Сигнал» (по рассказу В. Гаршина), «Московский кинокомитет», режиссёр — А. Аркатов, операторы — Э. Тиссэ, И. Дорад,

в ролях — В. Карин, Я. Волженин.

-1918 — «Подполье» (совместно с А. Серафимовичем), «Агитфильм», режиссёр — В. Касьянов, оператор — А. Левицкий, в роли — Г. Хмара.

Литература

1. В. В. Иванов. Русские сезоны театра «Габима». М.: «АРТ», 1999.

(с. 92, 119, 152, 157, 163, 169, 190).

2. И. А. Виньяр. Беседы о Вахтангове. М.- Л.: ВТО, 1940. (с.127).

3. Е. Тартаковская. Искусство и идеология: театр «Габима» в 30-х годах,

Лехаим, январь 2008, (с.189).

4. А. Дикий. Статьи, переписка, воспоминания. ВТО, изд. «Искусство», М. 1967.

(с. 365, 480, 482, 484).

Примечания