Вали Экспорт

В 1970-е годы феминистское движение в Австрии сталкивалось с тем фактом, что все ещё было живо поколение австрийцев, чьё отношение к женщине основывалось на рудиментах нацистской идеологии. Причём сама Вальтрауд Хёллингер, до её политического и художественного «перерождения», была «классической женой и матерью».

Первые перформансы Вали Экспорт (часто в соавторстве с Петером Вайбелем) сделали её знаменитой и позже стали классикой феминистского искусства. Первым их перформансом стал «Tapp- und Tast-Kino» (англ. «Tap and Touch Cinema», буквально «Вставляй и щупай кино») 1968 года. В дни проведения кинофестиваля пара вышла на людную улицу. В руках у Петера Вайбеля был мегафон, через который он призывал прохожих подходить и вставлять руки в коробку. Коробка-куб из пенопласта была надета на верхнюю часть туловища Вали Экспорт, сбоку и сверху были прорезаны отверстия для рук и головы художницы. По объёму коробка сильно выдавалась вперёд, фронтальной стенки у неё не было, вместо неё висел занавес. Горожанам и горожанкам предлагалось подойти к художнице и, глядя ей в глаза, протянуть руки сквозь шторки и прикоснуться или даже ощупать обнажённую (если не считать коробки) грудь художницы. Коробка обозначала здание кинотеатра, а весь перформанс целиком являлся критикой объективации женщин на большом экране и на телевидении.

В 1968—1971 годах перформанс «Tapp- und Tast-Kino» был показан в десяти европейских городах[10], СМИ бурно реагировали на феминистскую акцию — причём одна из газет даже сравнила австрийскую художницу с ведьмой.

Некоторые из ее других работ, в том числе «Невидимые враги», «Синтагма» и «Корперсплиттер», показывают тело художника в связи с историческими зданиями — не только физически, но и символически. Анализ исторического изменения «гендерных пространств» и стереотипных ролей является частью феминистского и политического подхода Вали Экспорт к искусству. Фильмы показывали убеждения их автора в том, что женское тело на протяжении всей истории «манипулировалось» мужчинами посредством искусства и литературы: в интервью журналу «Interview» Экспорт, обсуждая свой фильм «Синтагма», говорила: «Женское тело всегда было конструктором».

В 1973 году вышел короткометражный фильм «Отдалённый, удалённый», в котором Вали Экспор наносила себе ножом увечья, пытаясь тем самым показать ущерб, наносимый женскому телу попыткой следовать принятым (традиционным) стандартам женской красоты. Аналогичные цели преследовали и другие её работы — в частности фотография «Body Sign Action» (1970) и перформанс «Генитальная паника» («Aktionshose: Genitalpanik», 1968).

В 1977 году вышел первый художественный фильм Вали Экспорт и Петера Вайбеля «Unsichtbare Gegner». Другой её фильм — «Практика любви» (1985) — был показан на 35-м Берлинском международном кинофестивале.