Борг, Веда Энн

Веда Энн Борг родилась 11 января 1915 года в Бостоне в семье иммигрантов из Швеции[1][2]. Её отец, Готтфрид Борг, был художником и декоратором, а мать, Минна Ноубл, до замужества была секретаршей. Первоначально Веда хотела стать художником-мультипликатором, однако начала карьеру как модель в универмаге[3][4].

В 1936 году в возрасте 21 года Борг приехала в Нью-Йорк, где разослала на пять киностудий письма со своей фотографией. Одна из студий ответила, назначив её встречу с агентом по поиску талантов. После собеседования Борг направили в школу актёрского мастерства, а шесть недель спустя она успешно прошла кинопробы. После этого студия Paramount Pictures заключила с ней краткосрочный контракт, дав роль Консуэло Дормант в мюзикле «Троекратное ура любви» (1936)[4][1]. На студии ей предложили сменить имя на нечто более традиционное, например, на Энн Ноубл. Однако мисс Борг настояла на том, что «её нынешнее имя точнее характеризует её личность, чем Ноубл, и благодаря этому убедительному аргументу она навсегда осталось Ведой Энн Борг»[4].

После этой картины Борг перешла на студию Warner Brothers, где в 1937—1938 годах сыграла в 15 фильмах, наиболее значимыми среди которых были криминальная мелодрама «Признание» (1937) с Кэй Фрэнсис и комедия «Любовь, которую я искал» (1937) с Бетт Дейвис, тюремная драма «Сан-Квентин» (1937) с Хамфри Богартом и спортивная нуаровая драма «Кид Галахад» (1937) с Эдвардом Г. Робинсоном[2][5]. Характеризуя картину «Сен-Квентин» (1937), современный киновед Ханс Дж. Воллстейн отметил, что «для своего времени в ней много жестокости, а также много серьёзных актёрских работ, которые могла обеспечить только Warner Bros». По мнению критика, «хотя картина и содержит большинство клише тюремных фильмов», тем не менее «Богарт, Джо Сойер и Веда Энн Борг придают ей ощущение новизны и свежести», в то время, как «Пэт О’Брайен и Энн Шеридан без лишней суеты берут на себя заботу о романтических эпизодах», а «режиссёр Ллойд Бэкон обеспечивает картине быстрый ход»[6].

Как отмечает историк кино Джон Фаркис, «к сожалению, после 14 фильмов на Warner Bros Борг вместе с приятелем и коллегой Ричардом Пёрселлом попала в ужасную автокатастрофу»[4][1][7]. Актриса впоследствии вспоминала: «Мы ехали домой около полуночи. У нас было лобовое столкновение, и я вылетела прямо сквозь лобовое стекло. Это было обычное старое стекло. Я порезала лицо на миллионы маленьких кусочков. Когда я проснулась в больнице, я попросила зеркало. Медсестра содрогнулась и выбежала. У неё не было сил мне сказать». Увидев своё лицо Борг решила, что её актёрской карьере пришёл конец[4]. Однако ей сделали 21 операцию, удалив из глаза кусочек стекла и восстановив нос с помощью части хряща, взятого из мочки уха[4][7].

После двух лет лечения денег у Борг не осталось, и она пошла работать в универмаг. Однако вскоре ей повезло. На студии Metro-Goldwyn-Mayer её взяли в последний момент на замену заболевшей актрисе. Как рассказывала сама Борг: «Иногда вы читаете истории о людях, которые восстают из могил. Я себя чувствовала именно так. Даже больше того. Лучше быть мёртвой, чем женщиной без лица. Но теперь лицо у меня было. Теперь я счастлива, что снова жива» [4]. Как отмечает историк кино Дэвид Хоган, «когда она вернулась к публичной жизни, она выглядела слегка по-другому, но не менее красиво»[7]. Борг перекрасилась в блондинку[4], и, по словам Хэла Эриксона, «предстала с более жёсткими, более выразительными чертами лица, чем ранее — которое оказалось идеальным для многочисленных ролей нахальных хористок, подружек гангстеров и „содержанок“, которых она будет играть на протяжении последующих двадцати лет»[1].

Как пишет Фаркис, «год спустя Борг едва не пережила ещё одну катастрофу. Когда она беспечно курила, очищая своё платье, искра воспламенила очищающую жидкость, и платье актрисы вспыхнуло. К счастью, она отделалась лишь слегка обожженным плечом и обгоревшими ресницами» [4].

В 1940-е годы Борг не имела постоянного контракта на больших студиях, однако была востребована как актриса, часто на студиях «бедного ряда», таких как Monogram[2]. В 1940 году на студии Columbia Pictures она сыграла в 15-серийном криминальном киносериале «Тень» (1940), который был основан на серии одноимённых романов и радиопрограмм. В этом сериале Борг играла главную женскую роль Марго Лейн, создав «более дерзкий и немного циничный образ по сравнению с утончённой изысканностью своего книжного прототипа»[8].

Веда Энн Борг и Хут Гибсон в фильме «Меченные следы» (1944)

На протяжении 1940-х годов Борг играла (преимущественно небольшие) роли в таких заметных картинах, как комедия с Кларком Гейблом «Притон» (1941), романтическая комедия с Полетт Годдар «Только стоячие места» (1944), комедия с Лорелом и Харди «Большой шум» (1944), детектив с Томом Конуэем «Сокол в Голливуде» (1944) и фильм нуар с Джоан Кроуфорд «Милдред Пирс» (1945)[9], а также в детективной комедии «Страшная история» (1945), в которой, по словам Джона Говарда Рида, «даже обычно бурная и шумная Веда Энн Борг невероятно сдержана»[10]. Как отметил Род Кроуфорд, «несмотря на значительный талант, она получила главные роли лишь в нескольких фильмах категории В», таких как романтическая комедия «Что за блондинка» (1945)[2]. Среди её наиболее значимых картин второй половины 1940-х годов — романтические комедии «Холостяк и девчонка» (1947) с Кэри Грантом в главной роли и «Джулия плохо себя ведёт» (1948)[11].

Веда Энн Борг на постере фильма «Туманный остров» (1945)

В 1950-е годы Борг стала получать меньше ролей. Среди наиболее значимых картин с её участием в этот период были два фильма с Джоном Уэйном — «Большой Джим Маклейн» (1952) и «Крылья орлов» (1957)[4]. В антикоммунистическом криминальном фильме «Большой Джим Маклейн» (1952) Борг сыграла домохозяйку персонажа, подозреваемого в том, что он коммунистический шпион. По словам историка кино Дейвида Блэксли, в этом фильме «она громкая, комичная, сексуальная и по-пьяному соблазнительная, и заигрывает с Уэйном, несмотря на ревность своего комично неотёсанного парня»[12]. Как было написано в рецензии журнала Newsweek, это «всего лишь очередная шпионская мелодрама, которую спасает искусная комедийная игра Борг и Ханса Конрейда»[13]. Как написал Хоган, «звёздная характерная актриса Веда Энн Борг доминирует в своих сценах с Уэйном, что стало возможным благодаря её таланту и тому факту, что Уэйн был щедрой звездой и позволял переигрывать себя, если это усиливало сцену»[7].

В 1955 году Борг сыграла роль артистки из шоу в звёздной музыкальной комедии категории А «Парни и куколки» (1955) с участием Фрэнка Синатры и Марлона Брандо[1]. Другой её заметной работой стала роль в политическом нуаре «Создатели страха» (1958) с Дэной Эндрюсом, где она сыграла «комбинацию фальшивомонетчицы и будущей роковой женщины»[14]. Последний раз она появилась на экране в эпическом вестерне «Форт Аламо» (1960), который поставил Джон Уэйн[1]. В этом фильме Борг сыграла Нелл, слепую индейскую жену защитника Форта Аламо Йокко Робертсона[4].

Веда Энн Борг в сериале «Истории века» (1955)

В период с 1952 года по 1961 год Борг сыграла гостевые роли в 32 телесериалах[4], среди них «Мистер и миссис Норт» (1952), «Приключения Супермена» (1952), "Телевизионный театр «Форда» (1953), «Жизнь семейства Райли» (1953, 3 эпизода), "Приключения Дикого Билла Хикока (1953), «Шоу Эбботта и Костелло» (1953—1954, 4 эпизода), «Театр „Дженерал Электрик“» (1954, 2 эпизода), «Общественный защитник» (1954), «Миллионер» (1955), «Альфред Хичкок представляет» (1956), «Шоу Реда Скелтона» (1957), «Час „Двадцатого века Фокс“» (1957), «Безжалостное оружие» (1957—1958, 3 эпизода), «Папа-холостяк» (1958), «Бронко» (1958—1959, 2 эпизода) и «Бонанза» (1961)[15].

Как отметил Фаркис, Борг была «пламенной рыжей девушкой из Бостона, начинавшей карьеру как манекенщица в универмаге»[4]. По словам Хогана, на протяжении своей карьеры она играла роли «грубоватых, лукавых и озорных дамочек, которые при этом были чувственны и почти без исключения все симпатичны»[7]. Кроуфорд дополняет, что «во многих фильмах (до и после несчастного случая) она играла наглых, жадных до мужчин, сексуальных дамочек из низшего класса»[2].

Как отмечает тот же Кроуфорд, «Борг могла сделать даже самую маленькую эпизодическую роль запоминающейся, даже если у неё была всего одна фраза или было практически нечего делать в кадре». В частности, он пишет: «Невозможно забыть её нахальный взгляд, который она бросает на Уэйна Морриса в фильме „Кид Галахад“ (1937)» или её «современную певицу современных песен» в комедии «Холостяк и девчонка» (1947)[2].

Первым мужем Борг был Пол Херрик, с которым она развелась в 1942 году. В 1945 году Борг познакомилась с Эндрю В. Маклагленом, когда играла вместе с его отцом Виктором Маклагленом в фильме «Любовь, честь и прощание» (1945). Год спустя они поженились, и у них родился сын Эндрю Виктор Маклаглен II (1954—2006). В 1958 году этот брак также закончился разводом[1][3].

Веда Энн Борг умерла 16 мая 1973 года в Голливуде в возрасте 58 лет от рака[1][2]. Её тело было кремировано, а прах развеян над морем[3].

• David J. Hogan. Invasion USA: Essays on Anti-Communist Movies of the 1950s and 1960s. — McFarland, 2017. — ISBN 9780786499045.
• John Farkis. Not Thinkin'... Just Rememberin'... The Making of John Wayne's "The Alamo". — BearManor Media, 2015.
• David Blakesley. The Terministic Screen: Rhetorical Perspectives on Film. — SIU Press, 2007. — ISBN 9780809387663.
• William C. Cline. n the Nick of Time: Motion Picture Sound Serials. — McFarland & Company, 1984. — ISBN 9780899501017.
• Buck Rainey. Sweethearts of the sage: biographies and filmographies of 258 actresses appearing in western movies. — McFarland & Company, 2008. — ISBN 9780899505657.
• Chris Fujiwara. Jacques Tourneur: The Cinema of Nightfall. — McFarland & Company, 2015. — ISBN 9781476608112.
• John Howard Reid. Hollywood's Classic Comedies Featuring Slapstick, Romance, Music, Glamour Or Screwball Fun!. — Lulu.com, 2007. — ISBN 9781430314875.
• Ian Alexander Cameron, Elisabeth Cameron. Dames. — Praeger, 1969. — ISBN 9781430314875.

• Веда Энн Борг на сайте IMDb
• Веда Энн Борг на сайте AllMovie
• Веда Энн Борг на сайте Turner Classic Movies