Беркович, Евгения Борисовна

Евгения Борисовна Беркович (род. 29 апреля 1985, Санкт-Петербург) — российский театральный режиссёр , участница «Седьмой студии». Внучка писательницы Нины Семеновны Катерли. Мать — Елена Михайловна Эфрос, правозащитница. Отец — Борис (Илья) Львович Беркович, поэт, живёт в Израиле.

Евгения Борисовна Беркович
Дата рождения	29 апреля 1985(1985-04-29) (36 лет)
Место рождения	Ленинград, РСФСР, СССР
Гражданство	Россия
Профессия	театральный режиссёр
Медиафайлы на Викискладе

В 2007 году окончила Санкт-Петербургскую академию театрального искусства по специальности «театровед-менеджер». С 2003 по 2008 годы работала в Театре юношеского творчества в Санкт-Петербурге как режиссёр-педагог.

В 2008 году поступила в Школу-студию МХАТ по специальности «режиссура» на курс Кирилла Серебренникова. Во время обучения вместе с режиссёрами Ильей Шагаловым, Максимом Мышанским и Александром Созоновым участвовала в работе над поэтическим перформансом «Красная ветка», показанным в ЦСИ «Винзавод».

В качестве дипломной работы поставила спектакль «Жаворонок» по пьесе Жана Ануя в МХТ (2012), где суд над Жанной д’Арк становится метафорой отечественного правосудия[1]. В том же году в рамках проекта «Платформа» в Центре современного искусства «Винзавод» поставила российскую премьеру оперы Сергея Невского «Autland», основанной на текстах и стихах аутистов; постановка вызвала разноречивые отзывы критики: Алёна Карась в «Российской газете» увидела в режиссуре Беркович «наивное, но точное отражение» музыки Невского[2], тогда как Пётр Поспелов в «Ведомостях» увидел в спектакле «донельзя плоскую драматургию и милую, но ненужную режиссуру»[3]. Неоднозначно была встречена и следующая работа Беркович — спектакль «Человек, который не работал. Суд над Иосифом Бродским» (2012), основу которого составили стихи Бродского и сделанная Фридой Вигдоровой запись судебного процесса над ним[4]. Среди последующих постановок Беркович внимание театральной общественности привлекла «Солнечная линия» Ивана Вырыпаева на Новой сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге (2018), также не избежавшая жёстких претензий критики[5].