Бекефи, Альфред Фёдорович

По происхождению венгр. Настоящее имя при рождении Аладар, русифицированно назывался: Аладар Фридрихович[1].

Родился в Венгрии в семье балетмейстера Фридриха Бекефи 29 декабря 1843 года (11 января 1844). С детства занимался танцами. С раннего возраста принимал участие в гастролях по городам Европы.

В 1865 году впервые приехал гастролировать в Россию, где его выступления в частных театрах продолжились до окончания сезона в 1866 году.

Приехав в Москву в 1876 году, он выступал на сцене московского Большого театра до 1883 года, став танцовщиком балетной труппы императорского театра. Получилось так, что в этот период он стал участником двух премьер «Лебединого озера».

Как известно, считают, что самая первая постановка этого всемирно известного балета П. Чайковского, прошедшая 4 марта 1877 года на сцене Большого театра в хореографии Юлиуса Резингера, была, наряду с музыкой, признана неудачей, хотя критикой и были положительно отмечены некоторые исполнители, а сама постановка долгое время сохранялась на сцене театра. В этой постановке Бекефи исполнял венгерский танец. В 1882 году балетмейстер Йозеф Гансен возобновил и частично отредактировал старый спектакль. В постановке 1882 года Альфред Бекефи выступил в партии Зигфрида.

Впоследствии балетмейстеры Л. Иванов и М. Петипа, полностью переработав хореографию, создали балет-шедевр «Лебединое озеро».

В 1883 году Бекефи был переведён в Петербургскую императорскую труппу, где танцевал до января 1906 года.

Гастролировал в Париже, Монте-Карло, Милане, Риме, Мадриде, Вене.

За многолетнюю службу дважды был награждён золотыми медалями (1901, 1904)[2]. К этому времени относится интересный и редкий подарок, полученный им и через много лет ставший аукционным лотом. Это, как сообщает аукционный дом «Гелос», «лента с цветами флага Венгрии и выполненной золотым тиснением надписью: „Альфреду Бекефи 1901 XI 21 Отъ стараго пріятеля“. Россия, начало XX века. Длина 94 см, ширина 18 см. Незначительные потертости. Предмет представляет историческую ценность»[3]. Аукционеры делают предположение, что, вероятно, данная лента была преподнесена артисту после одного из представлений.

Сцена из балета «Корсар» в постановке М. Петипа, Санкт-Петербург, 1899. Пьерина Леньяни — Медора, Павел Гердт — Конрад (слева) и Альфред Бекефи — Саид Паша (справа). Костюмы исполнителей на этой фотографии послужили моделями при постановке балета «Корсар» в Большом театре в 2007 году.

• 1877 — «Лебединое озеро», балетмейстер Юлиус Резингер — венгерский танец
• 1879 — «Дева ада», балетмейстер И. Хансен — принц Кадур
• 1881 — «Арифа», балетмейстер И. Хансен — Али-Бакум
• 1881 — «Зорайя, мавританка в Испании», балетмейстер М. И. Петипа — Тамарат
• 1882 — «Лебединое озеро», балетмейстер Йозеф Гансен — Зигфрид
• «Катарина, дочь разбойника» — танец сальтарелло
• «Конёк-Горбунок» — уральский танец
• «Грациелла», балетмейстер А. Сен-Леон — матлот (собственная постановка танца)
• «Бабушкина свадьба» — Бров
• 1886 — «Волшебные пилюли» — игра в серсо
• 1886 — «Приказ короля» — танец трубадуров
• «Руслан и Людмила». Балетный акт в опере — лезгинка
• «Немая из Портичи» (балетный фрагмент в опере) — тарантелла
• 1886 — «Эсмеральда», балетмейстер М. И. Петипа по хореографии Ж.Перро — Квазимодо (критика подчёркивала исполнение этой партии как «особое достижение танцора»[4]
• 1887 — «Очарованный лес», балетмейстер Л. И. Иванов — Иося
• 1887 — «Гарлемский тюльпан» композитор Б. А. Фитингоф-Шеля, балетмейстер Л. И. Иванов — Андреас
• 1889 — «Талисман», балетмейстер М. И. Петипа — индус Наль
• 1890 — «Спящая красавица», балетмейстер М. Петипа — Кот в сапогах (первый исполнитель)[1]
• 1896 — «Привал кавалерии» — Ротмистр (первый исполнитель)[1]
• «Коппелия», балетмейстер А. Сен-Леон — танец
• «Маркитантка», возобновление хореографии А. Сен-Леон — танец
• 1898 — «Раймонда», балетмейстер М. Петипа — Палотас (первый исполнитель)[1]
• 1899 — «Эсмеральда», новая авторская редакция, балетмейстер М. И. Петипа — Квазимодо (уже исполнял ту же партию в предыдущих постановках)[5]
• 1899 — «Корсар», балетмейстер М. И. Петипа — Сеид-паша
• 1902 — «Дон Кихот». Балетмейстер М. Петипа — Эспада

и др.

Его партнёршами были М. М. Петипа, В. Цукки, О. И. Преображенская, М. Ф. Кшесинская.

Критика отмечает: «Ведущий характерный танцовщик и мастер пантомимы. Блестящий исполнитель испанских, цыганских танцев. Не имел равных в венгерских танцах в балетах»[2]; «Был ярким характерным танцовщиком, внёс большой вклад в развитие характерного танца в русском балете. С большой чёткостью и выразительностью исполнял он чардаши, мазурки и другие танцы. Обладал мимическим дарованием»[4][6]; «Считался несравненным исполнителем цыганских, испанских и особенно венгерских танцев. Пылкость и темперамент Б. в сочетании с элегантностью и благородством И. Кшесинского составили основу стиля петербургских характерных танцовщиков»[1].

Критика особо подчёркивает его вклад в разработку характерного танца. Объединившись вместе с А. В. Ширяевым — тоже энтузиастом развития балетных реформаторских возможностей, они много работали над этой темой, значительно расширив набор характерных танцев в балетах, перерабатывая увиденное в странствиях, в народном плясе[7].

Прощальный бенефис Альфреда Бекефи состоялся в январе 1906 года. Он ещё какое-то время гастролировал по Европе, выступая в концертах, а с 1914 года перешёл на педагогическую работу и преподавал характерные танцы в Петербургском театральном училище[1]. Среди учеников Касьян Голейзовский. Архив артиста хранится: ЛГТМ, 24 ед. хр., 1888—1914[8].

• Карачунский Л. Наши Петербургские артисты, СПб., 1896
• Плещеев А. «Наш балет (1673—1899). Балет в России до начала XIX столетия». 2 изд., СПб., 1899
• Светлов В. Терпсихора, СПб., 1906
• Красовская В. М. Русский балетный театр второй половины XIX в. Л.-М., 1963
• Борисоглебский М. В. (сост.) Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 118

• Энциклопедия балета (страница 6), автор статьи Т. Е. Кузовлева
• Театральная энциклопедия